Final con foto

Yaccelini prosigue la auscultación a la vez irónica y un poco amarga de la Argentina profunda, que había comenzado en Gombrowicz, la Argentina y yo. Esta exploración del mundo de las cuadreras, internándose en los pueblos olvidados, por no decir abandonados, de la provincia de Buenos Aires, está exenta de todo color local, pero rebalsa de observaciones psicológicas y sociológicas exactas y minuciosas. Modelo involuntario de la crisis argentina, las cuadreras criollas que pinta Yaccelini, con sus aficionados y sus profesionales (a menudo reunidos en una misma persona) debatiéndose en las incertidumbres de una economía en pleno derrumbe, son la imagen indirecta y sutil del naufragio de una nación. Pero, por suerte, no hay ninguna tesis en el film; el mérito le viene de ser una recatada pintura provincial, con sus personajes creíbles y queribles, sus potrillos que llevan una vida más regalada que sus cuidadores o incluso que sus propietarios, que han puesto todas sus esperanzas y todos sus ahorros en ellos, sus campitos pobretones de barro negro, y sus plazas de pueblo lluviosas y desoladas.