Críticas de la prensa de DOGMAN

La imagen y las sensaciones que transmite 'Dogman' son muy buenas (...) Una película con una mordida y una fuerza incomparables

Impactante (...) Esta es una historia de violencia, pero por encima de todo es una brillantísima muestra de los efectos contagiosos de la rabia.

Garrone ha recogido diversas influencias obtenidas de lo mejor del cine italiano y las ha condensado en toda una obra maestra.

Garrone ofrece una increíble historia de 'David contra Goliath' en la que sus protagonistas son los perros y la cocaína, así com una interpretación magistral de Fonte

Fonte está magnéticamente expresivo (...) 'Dogman' desarrolla su historia relativamente directa de forma estimulante y con una fuerza moral seria

Una fábula tensa, inquietante, que produce profundo malestar y que advierte de los peligros y engaños de conceptos como fragilidad y fortaleza.

Su puesta en escena, el italiano rugoso de los diálogos y esos escenarios (...) compensan la poca sutileza y hacen que esta película resulte extraña y desalentadora, como un mensaje de advertencia

Una película muy humana: entra en los personajes, en sus partes más oscuras, y los vuelve tridimensionales, mucho más que herramientas para el relato.

Más allá de cierta crueldad y de algunas alegorías un poco obvias (...), 'Dogman' devuelve a Garrone a los terrenos de los dilemas morales, (...) y el cine de género que tan bien maneja y en los que es capaz de construir universos únicos y fascinantes.

Pese al duro mensaje que trasmite, 'Dogman' es una historia interesante sobre un hombre bueno que se ve obligado a pactar con el Diablo

Lo mejor, además de su puesta por una cierta vena neorrealista que empieza por su reparto semiprofesional, es la visualización del barrio miserable donde transcurre

Garrone es un auténtico virtuoso del dolor y del terror, lo que resulta en una película arrolladora pese a sus intentos por camuflarlo bajo una ligera capa de comedia. 

La fortaleza de Garrone reside, como de costumbre, en mezclar la brutalidad con la belleza, así como en encontrar la elegancia en el abandono personal. 

No deja de recordarte la esencia de los seres humanos y de los animales, de la ternura y de la sensación de miedo: de las celdas en las que muchas veces no nos damos cuentas que estamos atrapados. 

Este retrato aterrador de un buen hombre que es tentado por el diablo hará que los espectadores se agarren a los asientos (...) Excelentes actuaciones de Marcello Fonte y Edoardo Pesce 

Parece una mezcla de 'Gomorrah' y De Sica, pero menos convincente (...) Se convierte en una fábula sobre un hombre débil que se hace malo, pero sacrifica realismo emocional para conseguir esa transformación. 

La adorable afinidad de Marcello con los perros es profunda, sin límites y hermosamente conmovedora. De hecho, es lo único de 'Dogman' que no está adulterado. 

Un ejercicio verdaderamente impresionante de control directoral (...) Una película en la que los huesos crujen y la sangre huele, llena de emotividad y una sensación extraña de esperanza. 

Obvia y forzada (...) Ojalá esta película adormilada y lacónica no estuviera tan paralizada por su necesidad de funcionar como parábola aburrida. 

Sin muchos diálogos, el director Matteo Garrone permite que su historia desarrolle por sí sola los enfrentamientos entre dos criminales muy diferentes 

Una película soberbia, directa, brutal e inmisericorde (todo en uno) sobre la condición del ofendido. Piensen en 'Perros de paja' de Sam Peckinpah. Pues casi. 

De tono humanístico y aupada por una magnífica interpretación protagonista, 'Dogman' trasciende la temática de venganza para crear una parábola social reminiscente de la era neorrealista. 

Garrone crea atmósfera de primera clase (...) mantiene con pulso la atención del atemorizado espectador, le contagia el subidón de adrenalina, el miedo, las dudas y la violencia interna que invaden al hombrecito digno cuando se siente acorralado por la bestia. 

Es la película más impactante de Matteo Garrone desde 'Gomorra' (2008) 

Un nuevo –y estimulante- cortocircuito a la memoria del neorrealismo. (...) Marcello Fonte hace de su personaje una verdadera creación 

Es la película más notable de Garrone desde 'Gomorra'. No por nada ambas se mueven en el mismo ambiente del hampa napolitana, aunque aquí con más humor y menos tiros. 

Simplona (...) Garrone mantiene tenso su relato y sórdida su atmósfera, y es quizá su mejor esfuerzo desde 'Gomorra' (2008). Pero algo falta. 

De una solidez que se extrañaba en el director de la flojísima 'Tale of Tales', la película tiene en tensión constante al espectador. 

Garrone (...) Sabe manejar las historias que cuenta, que siempre mantienen al espectador al filo del asiento, sean o no thrillers (...) Una gran y noble película. 

Un relato encuadrado, montado, iluminado y actuado con esa clase de convicción estética, contundencia narrativa y pasión por la intensidad que le ha permitido al cine italiano fascinar y convocar tantas veces en su historia. 

Más que un cuento de hadas. (...) Con el atractivo de Marcello Fonte, un actor que ya de por sí le da valor a todo lo que sucede, la película puede entenderse como un relato terriblemente pesimista. 

Contraste sórdido llevado a la exageración. (...) En 'Dogman' Matteo Garrone propone un roce cruel entre amigos físicamente contrastantes, en el que se destaca el trabajo actoral de Marcello Fonte. 

Los escenarios deslucidos están tomados en forma expresamente antiestética, neoneorrealista, algo habitual en el director, que construye la tensión en forma cuidadosa y plena de contradicciones barrocas. 

Pasa, en efecto, que el drama de la película es también el de un cierto determinismo, oscuro y formalista. Pero 'Dogman' es mucho más que eso, convengamos. Mucho más y mucho mejor. 

Un relato de tono ambiguo y desgarrador, una tragedia sucia y marginal que difícilmente se olvidará. 

Si ésta fuera una película norteamericana, nos tranquilizaría saber que el desenlace tendrá un final feliz. Pero es italiana, de Mateo Garrone, (...) y entonces nadie puede estar tranquilo ni seguro de nada. Notable. 

Garrone, (...) abandona la gran radiografía social, permanece fiel a sus escenarios desolados de barriadas populares cercanas a la playa, y concentra su atención en un relato casi intimista de un ciudadano común.