Belfast
Denise Yarde, Simon Chase, James Mather y Niv Adiri
El equipo de sonido (Denise Yarde, Simon Chase, James Mather y Niv Adiri) construyó un paisaje sonoro que recordara a la infancia que vivió Kenneth Branagh. Fue importante el uso de Dolby Atmos para englobar todo lo que escuchaba durante esta época conflictiva entre protestantes y católicos. El equipo también añadió toques subjetivos, como bajar el tono de voz del policía para hacerlo más aterrador, o añadir el rugido de un tren antes de que estalle el primer disturbio. Además, la ciudad es un personaje aparte, transmitido a través de sonidos como los de los helicópteros, los pájaros o las risas de la gente en la calle.
Dune
Mac Ruth, Mark Mangini, Theo Green, Doug Hemphill y Ron Bartlett
La complejidad sonora del 'Dune' de Denis Villeneuve será difícil de superar. Así, en vez de recurrir a sonidos exagerados, el equipo de sonido (Mac Ruth, el ganador del Oscar por "Mad Max: Furia en la carretera", Mark Mangini, Theo Green, Doug Hemphill y Ron Bartlett) compuso una alucinante paleta de sonidos de otro mundo, desde voces sobrenaturales que estremecen la mente hasta gigantescos gusanos de arena que hacen retumbar las dunas de Arrakis.
Sin tiempo para morir
Simon Hayes, Oliver Tarney, James Harrison, Paul Massey y Mark Taylor
Esta es la primera película de Bond que se mezcla en Atmos, y el director Cary Joji Fukunaga quería que el equipo de sonido (Simon Hayes, Oliver Tarney, James Harrison, Paul Massey y Mark Taylor) utilizara este nuevo paisaje sonoro más amplio para la despedida de Daniel Craig. Un ejemplo de ello es la escena inicial con el DB5 de Bond en el que una salva de proyectiles de alta velocidad golpea y hace crujir el metal y los cristales del coche desde todos los ángulos. Los nominados querían hacer sentir al espectador este bombardeo como un brutal ataque de 360º.
El poder del perro
Richard Flynn, Robert Mackenzie y Tara Webb
Para el western psicológico de Jane Campion era importante recrear un paisaje sonoro natural para transmitir la época y el lugar de la Montana de los años 20. Para el equipo de sonido (Richard Flynn, Robert Mackenzie y Tara Webb), esto incluía el golpeteo de los cascos del ganado, el viento, el golpeteo del flanco de un caballo, el plácido zumbido de un arroyo. También se utilizó el banjo de Phil (Benedict Cumberbatch) como arma para burlarse de la inferioridad de Rose (Kirsten Dunst) en el piano.
West Side Story
Tod A. Maitland, Gary Rydstrom, Brian Chumney, Andy Nelson y Shawn Murphy
Steven Spielberg quiso que su musical fuera lo más auténtico posible, rodando la mayor parte en exteriores, y para conseguirlo decidió reunir a su habitual equipo de sonido (Tod A. Maitland, el siete veces ganador del Oscar Gary Rydstrom, Brian Chumney, el dos veces ganador del Oscar Andy Nelson y Shawn Murphy).
Una de las secuencias más complejas fue el baile en el gimnasio de la escuela entre las bandas rivales de los Jets y los Sharks, donde María (Rachel Zegler) y Tony (Ansel Elgort) se conocen por primera vez. La mayor parte de los bailes se grabaron en directo para conseguir plasmar una mayor energía en pantalla, pero luego tuvieron que igualarlos en la postproducción con todos los bailarines recreando sus pasos y sus gritos.
Tráilers de las candidatas
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