Esta es una película muy diferente a la animación de Disney de 1940, e igual de atrevida con los elementos picarescos de la novela de Carlo Collodi de 1883. El factor que unifica a las tres es que el personaje principal una marioneta de madera bendecida con vida anhela ser un niño real y humano, pero no es un spoiler revelar que del Toro, campeón de los monstruos y los inadaptados, no ve el atractivo de eso.
En su lugar, esta sofisticada fantasía de animación -realizada en colaboración con The Jim Henson Company y que lleva el arte del stop-motion a un nivel artístico totalmente nuevo- adopta un enfoque macabro que incluso Collodi podría haber encontrado un poco excesivo. El resultado es una película infantil muy adulta que no es adecuada para los más pequeños (tiene una calificación de 12 años en Netflix) y no tiene mucho que ofrecer a las niñas con su constante afirmación de la relación padre-hijo impertinentemente sentimental que la sustenta.
Comienza con ese mismo tema, esbozando la historia de Gepetto (David Bradley), un carpintero y "ciudadano italiano modelo" cuya obra maestra -un Cristo crucificado encargado por el cura local- queda inacabada después de que su joven hijo Carlo muera en la iglesia por la explosión de una bomba en 1916.
En todo momento, el guión ha hecho malabarismos con una serie de moralejas, sobre todo en la línea de "En este mundo obtienes lo que das". Pero en el tramo final, del Toro decide ir mucho, mucho más oscuro, y tan pronto como la Muerte señala que "nunca sabes cuánto tiempo tienes con alguien hasta que se ha ido", está claro hacia dónde se dirigen las cosas (como el final de Correr en silencio antes de ella, la película de del Toro podría dejar a los padres con algunas explicaciones que hacer).
"Todo el mundo es una marioneta. El hecho de ser animado hace que la existencia de Pinocho sea completamente naturalista en la forma de contar el cuento. Me sorprende, feliz, que no se haya abordado así antes. Es algo tan natural para el cuento".
Sin embargo, a pesar de sus sentidas homilías, Pinocho es una experiencia extrañamente poco conmovedora, y los intermitentes números musicales no son ni de lejos tan memorables como la animación. Los fans del brillante estilo visual de Del Toro no se sentirán decepcionados, pero al igual que en el Callejón de las Pesadillas del año pasado, hay demasiados detalles superficiales y florituras cuando lo que realmente se necesita es un poco más de encanto y asombro. |
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