Críticas de la prensa de AMOR

La nueva película de Michael Haneke, un estudio de los efectos de la demencia y el envejecimiento en un agraciado matrimonio, es cine inteligente de primer orden

Un tipo inesperado de obra maestra (...) No te esperas una seriedad tan inquebrantable ni tanta profundidad

Haneke filma esta lección de humanismo con gran sencillez: serenidad expositiva, un tempo medidísimo, calidez en la textura de la imagen. Lo demás lo aportan los dos veteranos actores, soberbios y compenetradísimos. Un poder de emoción de verdadero cine recorre 'Amor' de proa a popa

Un drama terrorífico y conmovedor, no sólo de una intimidad e inteligencia extraordinarias, sino también de una gran ternura

Un monumento fílmico que muestra con brutal honestidad el cruel paso de la vejez.

Se trata de un duro e implacable retrato sobre la vejez, la degradación, la muerte (y, claro, el amor al que alude el título).

Magnífica en su simplicidad y en su implacable honestidad acerca de la vejez, la enfermedad y la muerte (...) No hay un paso en falso ni una sola escena superflua 

El film más íntimo de Haneke en casi un cuarto de siglo (...) Un mano a mano inusualmente tierno, con unas interpretaciones conmovedoras 

Obra maestra (...) Una tierna, desgarradora e impecablemente dirigida historia sobre el amor y la muerte 

Paralizante y extraordinariamente emotiva, quizás la película más inolvidablemente honesta sobre la vejez que se haya hecho nunca 

Duro y sobresaliente drama. (...) Michael Haneke ha hecho su película más sutil y tierna –hasta donde puede llegar Haneke en ternura, claro- con 'Amor' 

Deslumbrante y lúcido paseo de Haneke por el dolor y la muerte. (...) pese a la aparente frialdad, cada segundo de metraje conmueve. Conmociona y arrasa. 

Una película que, ¡brrrroooom!, te convierte en cascotes todo tu edificio personal. (...) Es un trabajo tan bueno que parece un milagro que no caiga en un solo momento en ninguno de los muchos agujeros sentimentales que podría haber 

Atractiva película (...) Te deja abrumado, con el cuerpo y el espíritu revueltos, deseando que se acabe y volver a respirar en la calle. O sea, Haneke ha vuelto a lograr lo que se propone con su cine sombrío, retorcido y perverso. 

Haneke se muestra casi tierno (...) realiza una aproximación rigurosa a la vejez sin caer en el tremendismo y evitando el inútil ternurismo (...) Una película que, de alguna manera, humaniza a Haneke. Lo reconcilia con la vida. 

La historia de amor más auténtica del cine reciente (...) obra maestra absoluta 

'Amor' es puro Haneke, pero, al mismo tiempo, es algo que el austriaco no había hecho nunca: una película humanísima, sin autoengaños, ni infecciones sentimentales. Una obra mayor y… problemática. 

Un film que habla de la vida cuando se va, de la muerte (...) no puede sino ser triste, crudo y perturbador, aunque Haneke lo aborda con un pudor que no disimula los momentos más desgarradores, pero tampoco admite las lágrimas ni las apelaciones emotivas. 

Las actuaciones de Trintignant y Riva son sublimes, acordes con el estilo de un director que prescinde del énfasis (...) y que, sin ornamentos, pule cada elemento hasta dotarlo de múltiples, a veces inasibles sentidos. 

Haneke filma el sufrimiento: nada más que eso, pero tampoco nada menos. La presencia de Trintignant y Emmanuelle Riva le da a 'Amour' una densidad adicional a un tema ya de por sí grave, doloroso, que el director aborda con su rigor habitual. 

Con el habitual rigor de toda su obra, pero ciertamente alejado del tono de sus films anteriores, Michael Haneke se interna en la intimidad de un matrimonio de ancianos en el último tramo de sus vidas, una relación amorosa de décadas que se mantiene hasta el final. 

Sin música de fondo, sólo con un Schubert que ya la enfermedad no puede soportar, 'Amour' demuestra la fragilidad ante la mortalidad, con mínimos elementos, austeridad y algunas imágenes desagradables, pero reales. 

Técnicamente es cierto, se trata de un film impecable: absolutamente realista (...) El problema es que el esfuerzo que hace Haneke por ocultar la manipulación necesariamente vuelve la película una enorme manipulación, tanto técnica como emocional. 

Complicada de ver, por momentos, pero honesta, lúcida y comprensiva con los personajes. Los actores, increíbles. 

Sobria y funcional. No hay una sola trampa, paso en falso o elemento sentimental que suavice lo que ocurre en ese ambiente cerrado. 'Amour' es de una objetividad implacable. 

Sacude y conmueve; es la realidad tal cual, sin adornos ni artificios, llevada a la pantalla. Es una obra maestra que de ninguna manera debe dejar de verse. 

No da escape ni respiro, cierra las puertas y tapia las salidas, para que retumbe la vejez no como condición humana, sino como maldición. (...) En esta película hay dos viejos sobre el escenario y al comienzo y al final está el título invisible, que lo explica todo: amor. 

'Amour' es una de las raras películas de Haneke que deja de lado las explicaciones deterministas (...) y se mete en algo que todos conocemos, pero que quisiéramos eludir: el avance de la muerte sobre la vejez. 

Película devastadora con actuaciones extraordinarias. (...) produce unas emociones complejas: (....) La neutralidad formal, paradójicamente, intensifica esas emociones tan básicas. Al final, sin música ni adornos, solo queda enfrentarnos a la devastación. 

Haneke no hace concesiones a la emotividad, ni busca epatar. Simplemente expone, encierra al espectador en el espacioso departamento junto a la pareja de ancianos y deja instaladas en el alma muchas preguntas. 

Un tocante relato en el que compañerismo, cariño, paciencia, vergüenza y dolor son expresados de manera soberbia por Jean-Louis Trintignant y Emmanuelle Riva.