Críticas de la prensa de ASESINATO EN EL ORIENT EXPRESS

Le habría sentado bien ser un poco más juguetona. Este 'Orient Express' traquetea espléndidamente, pero salí del cine deseando que hubiera tenido el valor de salirse de los rieles.

Un viaje agradable con un reparto estelar, aunque el equipaje que llevamos como espectadores modernos hace que veamos este viaje descarrilado antes de su desenlace.

Aunque todo está un poco abarrotado de personajes, la ágil dirección de Branagh mantiene la historia a todo trapo hacia una conclusión que resulta tensa incluso si recuerdas quién es el culpable.

La espectacularidad de las imágenes de exteriores en una película casi teatral, la inclusión de alguna secuencia de acción y el propio protagonista son novedades apreciables.

La distinción y la elegancia de los señoriales vagones y del vestuario siguen siendo un placer para nuestros agradecidos ojos en esta adaptación acaso innecesaria, pero ejecutada con irreprochable oficio.

Quien conozca la historia (...) se revolverá entre el tedio y la sorpresa de una adaptación que hace Branagh luchando entre la nostalgia y los efectos especiales, y un final excesivamente justiciero.

Branagh (...) de tan interesado que está en las actuaciones, deja de lado el suspenso, el peligro, la necesidad de resolver el caso. Un rico té de las cinco, pero no uno inolvidable.

La película se queda en la superficie. Y desde ahí ofrece la clase de placeres que ni un crimen puede afectar: la de los acentos y los vestidos de seda, los postres elaborados y las caras conocidas ofreciéndonos, una vez más, lo que saben hacer.

El elenco de grandes nombres incluye desde a Johnny Depp a Judi Dench, pero esta nevada adaptación de Agatha Christie es un desastre polvoriento y pasado de moda

La adaptación de Kenneth Branagh del clásico de Agatha Christie es desconcertantemente errática

¿Qué le añade esta versión Branagh a la de Lumet?, pues tecnología, presunciones de cámara y algo de intención (no muy buena) al personaje de Hercules Poirot

Branagh ha tirado por la vía clásica. No reniega de la teatralidad de la propuesta y no redimensiona el carácter escénico (...) El reparto es bueno (...) [Branagh] contra pronóstico, está agradablemente contenido.

Un elegante -aunque no del todo necesario- remake. (...) Una historia que no invita exactamente a la reinterpretación radical. Como tal, su atractivo se limita a las sutilezas tradicionales de ser un cuento inteligente bien contado. 

Aunque logra crear la encarnación más memorable de Poirot (...) la película es un fracaso en general, haciendo malabarismos con demasiados personajes (...) infame giro final. 

Branagh, en su dirección y especialmente en su actuación, no puede evitar exagerar la descarada artificialidad, lo que hace que 'Murder' parezca más un ejercicio bien diseñado que un delicioso thriller. 

Es un trabajo digno por parte de Kenneth Branagh, arropado por una nómina de estrellas (...) Y lo hace con voluntad de estilo, de encontrar una narrativa visual que se aparte de las normas básicas del blockbuster. 

Es un cuento inteligente, bien narrado, y es muy difícil que alguien pueda arruinarlo. Branagh no arranca con pie firme en el prólogo, pero todo se encarrila, anda sobre rieles cuando empiezan a subir los pasajeros al Expreso. 

Lo que podría haber sido una gloriosa recuperación de un género (literario y cinematográfico) ya bastante olvidado termina siendo un producto construido con profesionalismo, pero sin demasiados hallazgos actorales (...) ni narrativos. 

Branagh se anota varios porotos a favor. Uno de ellos es el tono del relato, que oscila entre lo dramático y lo farsesco según lo demande el clima de cada momento. (:..) sobre el final realiza un giro ético que merecería alguna discusión adicional. 

Cine para ver en cine y vivir la tensión, intriga y revelaciones de un misterio tan kitsch como atrapante. 

Viene con todo lo que podría esperarse de una película realizada por (...) Branagh. (...) Sin embargo, hay algo muy importante y que a diferencia de otras de sus propuestas, está no tiene, y es alma. La excesiva corrección (...) provoca una frialdad crónica en el relato. 

Una cinta artificial, medio pasada de moda, pero entretenida. (...) Ante la versión de 1974, la eficaz maquinaria de Branagh y equipo se queda casi sin combustible al final. 

No logra aprovechar un gran reparto (...), se pierde entre una serie de nombres y subtramas a pesar de que al llegar a su último acto retoma nuestro interés, pero es demasiado tarde como para llamarle un thriller a la altura de nuestros tiempos. 

El argumento y el desenlace son muy conocidos, por lo cual el reto es hacer atractivo para el espectador la manera en que Poirot va resolviendo el gran misterio y el guión se debilita, sobre todo en su segunda parte. Entretiene a secas. 

Caras conocidas de todos los rincones y estratos de la industria del cine abordan este tren que, literal y figurativamente, se descarrila a medio camino. 

La nueva versión se encarrila por la vía mecánica de las películas anteriores, no intenta nada novedoso y los riesgos, que son mínimos, están controlados. 

Branagh falla en dos puntos capitales: la dosificación del suspenso y en el aprovechamiento de sus actores. 

La tipología del afamado sabueso fue hecha a la medida de su época: (...) Al ser tan popular el “viejo zorro”, varias veces parodiado o remedado, esta vez fue asumido con propiedad por el veterano director irlandés Kenneth Branagh. 

Un gran despliegue de técnica, producción y filmación, entregando un gran trabajo cinematográfico que por sólo estos elementos se hace indispensable de ver y de disfrutar. 

En general, es una ingeniosa historia bien contada, que demuestra que no hay crímenes perfectos, pero sí acertijos entretenidos. 

Alambicado y ceremonioso, este apolillado tercer viaje cinematográfico del 'Asesinato en el Orient Express', es aplanadoramente aburrido. 

Más que un thriller, esta nueva versión es un intenso melodrama pensado para sorprender tanto al público neófito como a los conocedores de esta novela.