Críticas de la prensa de CRUDO

Una obra maestra del cine de terror moderno (...) contendiente a mejor película de terror de la década

Se ofrece como una irresistible, visceral y muy carnal provocación a vueltas con los accidentes de la pubertad

Nunca afloja. Es también un drama complejo de edad adulta, sexo, conformismo, novatadas, imagen corporal y lujuria

En lugar de canibalismo 'Crudo' podría haber hablado de anorexia o drogadicción. Pero, por supuesto, de haberlo hecho no sería ni la mitad de jugosa

Ducournau no cae en la tentación de convertir el filme en el festival de amputaciones y evisceración que le habría gustado a su campaña de marketing (...) Grandioso relato femenino

Por encima de tripas y sangre, este es un brillante ensayo sobre esa etapa de la vida llamada adolescencia.

Resulta todo menos convencional (...) Ducournau demuestra una sensibilidad que va más allá del supuesto feminismo que ella misma se ha encargado de promocionar.

Todos, menos los vegetarianos, se regalarán la vista con 'Crudo'', una fábula inteligentemente escrita, impresionantemente realizada e increíblemente gore 

'Suspiria' se encuentra con 'Ginger Snaps' es este potente y elegante horror caníbal (...) 'Crudo' es un estofado de pesadilla deliciosamente febril 

[La] guionista-directora debutante sorprendentemente muestra grandes dotes de mando, y lo más importante, es capaz de controlarse, teniendo en cuenta el tema. 

Una reflexión sobre deseos primarios de todo tipo, realizada hermosamente, rica en símbolos e inquietantemente erótica 

No es una película de terror al uso, sino la crónica de un viaje interior (...) que mantiene el equilibrio en un arriesgado tono onírico, desplegando una constante inventiva estilística. 

Sin duda la ópera prima más sorprendente que hemos visto en mucho tiempo. (...) En manos de cualquier otra persona esta película resultaría ridícula, pero Ducornau, junto con su protagónica, (...) Marillier, inyectan una fuerza inusual para una ópera prima. 

Más allá de las convenciones de un género explotado hasta la saciedad por el cine hollywoodense y el asiático, lo que aquí propone la directora francesa pareciera guardar un parentesco mayor con el trabajo del neozelandés Peter Jackson en 'Criaturas celestiales'. 

Una ópera prima hecha con víscera y con jugo es la proteína otorgada por la cineasta francesa, va más allá de ser un simple coctel de vísceras, sangre y tensión, se perfila para ser un referente del género. 

Conforma en última instancia una obra maestra del horror femenino a nivel sadiano (por algo la heroína se llama Justine), (...), pero también simplemente una lisa y llana fantasía femenina. 

Con su exacerbación genérica de una femme fatale millennial, respeta tanto los arquetipos sobre los que se construyen sus personajes, que el único camino a seguir es una parodia, un regodeo festivo sobre el exceso sanguinolento que hace. 

Una cinta que sale de lo convencional a partir de algo tan cotidiano (...) gracias al trabajo colaborativo de la cineasta y su actriz principal, quienes no se dejan opacar por las llamativas y estéticas escenas sangrientas. 

Entre hacernos saltar de la butaca y retorcernos en ella, 'Voraz' prefiere lo segundo. Con un efecto más duradero que el de los borbotones de sangre y las vísceras expuestas, forma parte de una nueva ola de cine que consigue incluir comentario social a la vez que satisfacer el gusto popular. 

Ducournau parte de una gran premisa, un ambiente logradísimo, personajes definidos, y después no sabe condensarlos en una película redonda. (...) Voraz cala hondo. Sus ideas se quedan a ras de piel. 

Intenso ejercicio de obsesión, de horror, justamente referido al hambre, claramente no apto para todas las sensibilidades (ni recomendable para comer mientras se proyecta). Inquietante de principio a fin. 

La eficacia de su propuesta visual, sin embargo, termina por opacar las ideas sobre la familia y la exclusión de las mujeres que la directora Julia Ducournau ha buscado plasmar. 

No puede decirse que esta sea una película sobre antropofagia, y ni siquiera puede decirse claramente sobre qué es, salvo que es sobre algo nuevo, atmosférico y perturbador.