Críticas de la prensa de EL AMERICANO

Esta es una película apasionante, con la concentración de un drama japonés. (...) No hay un sólo plano mal. Cada interpretación está estrechamente controlada.

La película del director holandés Anton Corbijn es tan meticulosa, enigmática y contenida como su protagonista

Es una historia tan usada, abusada y rota que se pueden escuchar los silbidos (...) escenas de áspera belleza (...) [Clooney] pone corazón y alma en el papel.

La película es una paradoja. Es ostentosamente contenida. No se puede decir Corbijn carezca de rigor. (...) la película corre el riesgo de estancarse por completo

El resultado, sin ser decepcionante (es un film con unos cuantos valores y hallazgos), tampoco es del todo convincente.

Un trabajo facturado con gusto exquisito y control de la forma, pero que pone su estilo al servicio de la nada

Puede que Clooney no consiga un éxito esta vez, pero continúa aplicando una considerable inteligencia a su trabajo como actor, intentando entregar todavía algo fresco e interesante para sus fans 

Un thriller de autor sombrío y atmosférico, que resulta más una experiencia estética que emocional (...) Si Robert Bresson (...) hubiese dirigido una película de James Bond, podría haber sido como ésta 

Es un ejercicio bastante hábil en su género y su estilo, un recipiente bien hecho que no contiene nada en particular, aunque algunas de sus características (...) son más evocadoras del cine de autor que del multiplex 

Ejercicio retro. (...) Una película de exquisito gusto artístico e impecable puesta en escena, que sin embargo cojea en su último tercio 

Propuesta que, con todos sus defectos, ofrece una mirada distinta, pausada y meditada, sobre la figura arquetípica del asesino a sueldo 

Parece, casi, un ejercicio de estilo o una recreación fotográfica, donde las piezas están todas ubicadas en el lugar correcto pero el filme cobra vida sólo intermitentemente. 

La confusa intriga del thriller languidece (...), y a sostenerla poco ayudan un personaje por el que es imposible experimentar alguna adhesión. 

Mezclar humanismo rancio con thriller cerebral, costumbrismo for export con intriga sin intriga, tono gravemente existencial con pintoresquismo de tarjeta postal y diálogos ampulosos con resoluciones de ópera mal digerida son las armas más seguras para asesinar una película. 

Lejos de cualquier tipo de glamour hollywoodense, el actor intepreta a un sicario que espera su última misión antes de retirarse, en un film donde, más que tiros y acción, el nudo dramático pasa por la introspección del protagonista. 

Alguna audacia hay en su propuesta de esteta consumado y en su voluntad de que las escenas duren lo que tengan que durar y que los planos sean los que tienen que ser. Que el rigor cotidiano imponga su ley y que la acción, cuando llegue, resuelva.