Críticas de la prensa de EL IRLANDÉS

Scorsese en lo más alto de su juego. Su película nunca es aburrida y explora algunos temas inusualmente profundos para los mafiosos (...) Gracias a Dios, la actitud del director no ha envejecido

El más grande director americano vivo crea su obra maestra tardía, un añadido profundamente emotivo que resume todos los referentes de su arsenal de cine criminal

Cuando un director vuelve a un género al que está asociado, puede parecer a menudo un montaje de 'grandes éxitos' (...) 'The Irishman' cubre terreno familiar pero es hábilmente entretenida

Robert De Niro está sensacional en la obra maestra sobre la mafia de Scorsese

Nos traslada a la época dorada de Scorsese, con un De Niro delicado y un Joe Pesci revelador

Exuda brillantez artística a todos los niveles. Está bien interpretada, es rica en detalles de la época, está hermosamente fotografiada y tiene una banda sonora tremenda

Aunque es bastante larga –casi tres horas y media– la historia es apasionante y mantiene el interés

No sé si 'The Avengers' es cine o no, pero esto seguro que lo es

Un clásico instantáneo (...) Scorsese, De Niro, Pacino y Pesci. Todos juntos. Ni en tus mejores sueños

Scorsese, más sabio que nunca, coloca su película más equilibrada y honda al lado justo del corazón de su personaje principal (...) su obra maestra más calculada, geométrica y hasta perfecta.

Scorsese vuelve con otra obra maestra sobre la mafia (...) salta de un tiempo verbal a otro con sutileza y elegancia calmas. Y el espectador se encuentra ante una obra que se siente casi inabarcable.

Magna (...), monumental (...). Colosal fresco (...), un magistral ejercicio fílmico sobre eso tan arduo de capturar como es el discurrir del tiempo.

Un descomunal trío actoral en estado de gracia, a la medida de y en sintonía con las ambiciones, búsquedas y logros de ese auténtico e incombustible maestro del cine del último medio siglo que es Martin Scorsese. Gracias por tanto.

Toma su ritmo (...) exprime cada fotograma de sus casi tres horas y media (...) para poner el espectador a hacer algo a lo que el cine contemporáneo hollywoodense cada vez se rehúsa más: reflexionar.

Scorsese sabe lo que su audiencia espera: los días de gloria, resucitados. Pero también comprende la imposibilidad de que alguien sea exactamente como era antes. Así que entrelaza esa nostalgia tanto en el texto como en la técnica de 'The Irishman'

Alternativamente triste, violenta y secamente divertida (...) La oportunidad de sentarse y reflexionar sobre ella es la principal razón para verla

La experiencia en pantalla grande es extraordinaria, está a la altura de los momentos más espectaculares de Scorsese y cada plano está saturado de detalles.

Repleta de todas las charlas de gángsters que podría desear un fan de Scorsese, es más sólida en sus pasajes más serenos (...) Una película sobre confianza rota, hacia la familia y hacia Dios

Una experiencia fascinante y entretenida (...) El guion de Zaillian mantiene el equilibrio entre los momentos importantes de los personajes y la repercusión de sus acciones

Tres horas y media, que se disfrutan y pasan y pesan con deleite cinematográfico (...) Scorsese ha construido su película como el alma de su personaje: calmada, leal, cruel, fría y sin remordimientos.

Scorsese firma un drama otoñal con el que cierra un inmenso ciclo sobre el hampa y, al mismo tiempo, ofrece un curso acelerado de historia americana del siglo XX

Creo que es el filme que muchos queríamos de Scorsese (...) Una visión del mundo criminal que se extiende con ecos de las anteriores películas de mafiosos del director, pero que también nos lleva a un lugar nuevo e intenso 

Los grandes éxitos de la mafia, en clave crepuscular. (...) una monumental, elegíaca historia sobre la violencia, la traición, la memoria y la pérdida. (...) Enorme y sólida, y también sorprendente y extraordinariamente delicada. 

La mejor película sobre crimen de Scorsese desde 'Goodfellas', y un ejemplo puro y desenfrenado de lo que ha hecho a esta voz cinematográfica ser inconfundible durante casi 50 años 

Inteligente y amena, hasta el punto en el que puedes pensar que es todo lo que va a ser. Pero su última media hora es profundamente emocionante, de una manera en la que te acongoja 

'Oldfellas' (...) A pesar de sus muchos placeres y de la formidable elegancia de Scorsese como director, al final, el excesivo metraje es una debilidad 

Un recordatorio de que, casi 30 años después de 'Goodfellas', Martin Scorsese todavía tiene fascinantes historias de la mafia que contar, y fascinantes maneras de hacerlo 

Un logro mayor de Scorsese: no sólo incorpora los mejores aspectos de sus anteriores dramas criminales y su emocionante energía, sino que añade contexto a aquellos filmes 

Una inolvidable obra maestra 

Es en su largo y sobrio acto último acto que 'The Irishman' acumula todo su poder y revela sus mayores propósitos (...) Scorsese, con sus 76 años, aún dirige con la energía de un joven director hambriento 

Scorsese encuentra la Gracia en Gangsterland (...) Evita tanto la amargura como el empalagoso sentimentalismo que a menudo rige las películas sobre el envejecer y la obsolescencia 

Una película que ocupa inmediatamente su lugar en el canon Scorsese (...) Aunque el director está disfrutando y entreteniéndonos, no entra en ningún nuevo territorio temático 

Realista, complejo, admirable Scorsese. (...) la parte final, hablando del ocaso, la devastación física y mental (...) me parece uno de los grandes desenlaces de la historia del cine. 

En un curioso autohomenaje, o en una reflexión sobre la senectud, 'El irlandés' se parece más al cine de gangsters de Scorsese cuanto más jóvenes son sus protagonistas.

Es al cine de mafia y gánsteres lo que 'Los imperdonables' fue para el western. (...) será muy difícil hacer una película de gran ambición sobre los temas del crimen (...) sin chocar con la poderosa influencia y el espíritu elegíaco de esta gran obra de Scorsese. 

La última media hora es excepcional. Allí, donde el filme parecía seguir un derrotero conocido, Scorsese y su guionista Steve Zaillian (...) sorprenden, desconciertan en el mejor sentido de la palabra. Conmueven. 

No es la primera vez que Martin Scorsese hace una gran película, pero su nuevo film tiene una cualidad de obra definitiva. (...) el director perfecciona los temas, el estilo (...) que le valieron imitadores y convirtieron su nombre en un adjetivo. 

No resulta arriesgado afirmar que 'El irlandés' es la mejor película de Martin Scorsese en casi 30 años. (...) que se conecta de manera directa con lo más identitario de su obra a la vez que la enriquece y la amplía de modos insospechados. 

“El irlandés” se ve como el fin de una era (...) y, a partir de su cierre crepuscular, como el legado que una generación que supo hacer gran parte del mejor cine norteamericano le pasa a las siguientes. 

Scorsese está recordando su obra. No sólo eso: de algún modo está construyendo su universo cinematográco, (...) usa estas referencias para integrarse con su protagonista y ofrecernos una expresiva imagen de sí mismo en la vejez. 

'El irlandés' es un triunfo cinematográfico producto de las dos variables que hacen toda la diferencia en la industria fílmica: dinero y edad. 

Una película que es más que la suma de anécdotas sobre su producción y la repetición de temas y actores. Se trata de un punto y aparte en la carrera del director. 

'El Irlandés' es una obra personalísima de auto referencia que nos da una clase de cómo pintar una casa -frase que se utiliza a lo largo del filme- , aspecto que claro, elude una pantalla verde. 

Lo que Scorsese no quería era repetirse y lo que ha hecho en 'El irlandés' es una recapitulación de sus películas anteriores de gángsters italianos, filmada con una serenidad y una madurez que contrasta con el estilo dinámico e hiperactivo de 'Buenos muchachos' (...) y 'Casino'. 

Un deleite visual que deja claro que los buenos actores, los de alto calibre, siguen reinventándose y dando de qué hablar, a pesar del paso y el peso de los años. 

Estamos hablando de un filme de mafiosos para audiencias que aprecian la calidad que hay que ver para pasar un gran momento de cine, para sorprenderse, para reflexionar. 

La película explora el drama, la tragedia y, en más de un sentido, la comedia, sin abandonar el peso brutal de su puesta en escena. 

Qué extraordinaria coherencia la de Scorsese. Qué pasión por los códigos, los ritos y la estética del mundo gangsteril. Qué fidelidad y cariño a los personajes disociados. Qué obsesión la suya de contar la historia de los Estados Unidos desde esa perspectiva. 

Es, probablemente, la mejor película de gánsteres de Scorsese. Logra conjugar a la perfección el genio de tres actores icónicos. 

El relato es tan envolvente que sus tres horas y media de metraje no pesan, al contrario, es muy alta la posibilidad de lograr una verdadera inmersión en ese universo y ese largo periodo. 

'El irlandés' es como ver un concierto de cámara con un trío de intérpretes en la cúspide de sus carreras, en una obra escrita para que cada uno tenga un solo que le permita lucirse, pero que saca chispas cuando tocan al unísono. 

Hay virtuosismo por doquier: en las actuaciones, en la reconstrucción de época, en los efectos especiales, en los movimientos de cámara, en la fotografía (...) en el montaje (...), en el guion muy complejo, en la concepción global. 

Un relato notablemente interpretado por el trío italoamericano De Niro, Pacino- Pesce, la autenticidad del tratamiento de un tema atrapante y un cuidado formal explícito en el montaje y la fotografía. 

Una película agradable, crepuscular, en estos tiempos en que una generación del cine norteamericano va dando sus últimos pasos. 

Un monumento fílmico, una obra en un tono que va del humor crudo a la solemnidad, de la tristeza a la carcajada, en un prodigioso y arriesgado recorrido de los entrecruzamientos de la política y el crimen organizado.