Críticas de la prensa de EL PASADO

La trama es la más impura de las telenovelas, pero el arte del [director] Farhadi y su resonante humanismo trasciende más allá del melodrama y de las barreras culturales.

Absorbente casi de manera hipnótica, haciendo girar una intrincada red de dilemas, reacciones emocionales y propósitos en un drama doméstico que deja al espectador ansioso por ver cómo concluye.

Qué película tan sobrecogedora, con un verdadero nervio intelectual

El director tiene la virtud de construir 'El pasado' a través de diálogos ágiles e incisivos que le otorgan a cada personaje el protagonismo necesario para liberar una avalancha de problemas y giros de tuerca.

Se trata de un muy interesante incursión en el melodrama sostenido por tres sólidos intérpretes.

Se trata de un melodrama familiar exquisitamente esculpido en el que el final de un matrimonio no es más que el comienzo de algo más, un tapiz imborrable de revelaciones cuidadosamente diseñadas y de profundas verdades humanas 

'El pasado' funciona como un adagio de clave baja en manos de un maestro del piano, que sabe dar a cada nota los matices justos y hacer que cada frase afecte a todas las demás 

La complejidad narrativa puede ser una distracción, a veces exasperante, pero al final resulta irrelevante porque el cine del Sr. Farhadi es muy fluido, y los intérpretes, la Sra. Bejo, en particular, son muy atractivos. 

Quizás «Le passé» parezca más calculada que «Nadir y Simin». Quizá sea más imperfecta, más excesiva. (...) Con todo, es una película magnífica 

Me llevo una amarga decepción cuando noto que lo que me está contando en esta ocasión Farhadi no logra arañarme ninguna fibra emocional, que su densidad trágica solo me abruma (...) todo se alarga innecesariamente, la emoción no aflora 

Farhadi (...) vuelve a componer uno de sus esmerados y perfectos retratos (...) el resultado se antoja tan milagrosamente preciso como transparentemente complejo 

Tal vez le falte esa redondez que tenía su anterior película (...) Pero lo que no es redondez en «El pasado» es sencillez formal y complejidad en los cimientos del relato 

Su realización es muy precisa, las interpretaciones son magníficas, el guión tiene pocas pegas (...) vuelve a demostrar que Farhadi es uno de los cineastas actuales que mejor sabe cómo concluir sus películas. 

Farhadi sigue demostrando que la dirección de intérpretes y los diálogos son un fuerte en su haber.  

Otro melodrama doméstico, donde las situaciones se ven algo forzadas por preconcepciones del guión. (...) 'Le passé' no consigue sostener el interés inicial de su relato, ni el sentido de urgencia de 'Una separación'. 

A Farhadi parecen aburrirle los resultados de sus ecuaciones cinematográficas y prefiere forzar la emoción que indagar en la naturaleza de la desesperación. 

Opera con una acumulación de hechos que, más que atraer, se convierte en un rompecabezas al que le terminan sobrando piezas. 

Una película intrincada y compleja, que (...) esquiva la trampa de la simplificación para tratar de entender la complejidad de las relaciones humanas en la búsqueda desesperada por encontrar algún equilibrio, arañar algo semejante a la felicidad. 

Lo notable es la manera en que el realizador iraní consigue extraer de este galimatías de la disfunción familiar la sustancia necesaria para concentrarse en lo que más parece interesarle: la persistencia de la memoria en las relaciones sentimentales. 

Emula, sin amarga ironía ni sarcasmo destructivo alguno, la estructura de un antithriller familiarista en el que los delitos a perseguir serán la desarmonía, las desavenencias, los enfrentamientos y los ajustes y rearreglos emocionales 

El universo de mayor contenido y densidad de 'El pasado' no se encuentra en los diálogos y en eso que se escucha y entiende, sino en una capa de silencios e implícitos donde habitan los monstruos de las relaciones de pareja. 

Es un cine fatalista, sombrío, determinista y doloroso, que solo puede ofrecer unos segundos finales de esperanza a condición de que sean, como en este caso, filmados de forma memorable. Un gran cine. 

Una montaña rusa con una gran riqueza moral y emocional. 

Aún siendo un drama con todas sus letras, seduce al espectador y en lugar de aplastarlo, le abre espacios en el corazón y la mente. 

Se empantana en su propia trama, dejándose de preocupar tanto por los personajes. 

Asghar Farhadi ratifica que es un gran observador de la naturaleza humana y de las complejidades de cualquier relación; en el caso, demuestra que no sólo hace buenos films en terreno propio, sino también en tierra ajena.