Críticas de la prensa de EL SUEÑO DE ELLIS

Un excelente melodrama (...) Un melo desmesurado y oscuro, si se quiere, aunque también, por momentos, mágico

n recordatorio emocionante de que detrás de la estatua de la Libertad, tan bonita, pura y acogedora, se escondía una realidad de ambición, mugre y desesperación.

Gray no solo tiene la sensibilidad de Hollywood sino que, en este cuento digno del tango, también muestra cómo expresar la pasión y sus imposibilidades.

Es Cotillard, recordando a los iconos del cine mudo, la que con su rostro refleja el corazón magullado de 'El sueño de Ellis', una película atemporal de un director cuya obra merece mayor atención.

Phoenix y Cotillard forman una buena mancuerna actoral, que sabe expresar una relación complejísima en que se mezclan la atracción y la alevosía, la tristeza compartida y la subyugación.

Lo que predomina es una historia lúgubre, recalentada y poco plausible.

Esta exquisita película bellamente representada cuenta con una impresionante y conmovedora interpretación de Marion Cotillard 

Reforzada por una recreación espléndida de la atmósfera del Lower East Side, la obra se apoya en un gran trabajo de Marion Cotillard 

El impacto de lo viejo hecho nuevo, el logro de un milagro, una gran película que se alza frente a mí, como una ilusión, como un sueño 

La película es seria y descaradamente melodramática (...) Pero también tiene una profundidad y una pureza de sentimiento que hace que otras películas resulten tímidas y pequeñas en comparación. 

Gray vuelve a proponerse como el nuevo mesías de la lágrima, el desgarro, la emoción. Y por ello, resulta tan estimulante, pese a todo, ponerse de su parte. 

El prólogo, rodeado de una ambientación primorosa, promete drama de primera clase, pero la magia se va diluyendo (...) 'The immigrant' no es desdeñable, pero no cubre las grandes expectativas que despertaba 

El guión no llega a dar ese salto hacia arriba que hubiera convertido a «The inmigrant» en algo más que una buena película. Le falta temperatura, fiebre, irritación 

Sólo en la última media hora de metraje reaparece el Gray que más nos gusta, el de 'La noche es nuestra' y, sobre todo, 'Two Lovers'. (...) la contención la transforma durante una hora larga de metraje en el retrato inerte de una tragedia. (...) Cotillard está desubicada. 

Demasiado fría. Gray no encuentra el punto a este melodrama ni la conexión con su heroína de ópera wagneriana 

No funciona como narración dramática o intensa porque carece de ambos elementos, y sobre todo de pasión en la dirección y el guión de James Gray. Se siente plana y no facilita una conexión o la identificación emocional con los acontecimientos. 

Gray intenta es hacer una épica íntima referida a las condiciones en que miles de extranjeros fueron recibidos con desprecio por las autoridades estadunidenses. Pero lo operístico no le sale. 

En su brillante cinta, Gray recuerda a Ford Coppola pero jamás le permite ser una sombra que opaque su impresionante visión. 

Ciertamente en el plano argumental, James Gray, director y guionista, está muy lejos de lo que prometían sus primeras obras. O posiblemente aquellas, sobrevaloradas en su momento, adquieren a la luz de sus trabajos recientes, su dimensión verdadera. 

Atrapa y fascina, estiliza en grado superlativo y va encubriendo/descubriendo mil infelicidades sociales y malventuranzas individuales bajo el sigiloso velo secreto de una época revisitada, gracias a esa desmitificadora y delirante fotografía del francoiraní Darius Khondji. 

Las expectativas que acompañan a 'La inmigrante' se embolatan entre un guion flojo y una dirección soporífera. El drama que propone la película nunca termina de arrancar, porque el conflicto no evoluciona y los personajes no se desarrollan. 

Gray se maneja siempre dentro del melodrama y su película tiene un tono triste y pausado, y jamás es sacada de ese cadencioso estilo por recursos de puesta en escena.