Críticas de la prensa de LA MUJER DE NEGRO

Desde la llegada del joven Hutter al castillo de Orlok en 'Nosferatu, ningún otro viaje a una casa maldita ha sido tan aterrador como el de 'The Woman in Black'

En oposición a las películas de terror modernas como la saga 'Saw' (...) es una deliciosa película de horror de la vieja escuela que enfatiza el suspense y lo inquietante por encima de la sangre y las vísceras

A pesar de un algo desangelado Daniel Radcliffe, el director de Eden Lake construye un hipnótico thriller de fantasmas gracias a un virtuoso trabajo visual y un inteligente uso del sonido.

La película, un atractivo destrozanervios coproducido bajo el histórico sello de horror de la Hammer, aumenta los sustos sin convertirlos en algo completamente estúpido 

'The Woman in Black' saca el mayor partido de sus virtudes a la antigua usanza (...) no es especialmente terrorífica, pero te mantiene al borde del asiento sin la habitual imaginería sangrienta 

James Watkins ('Eden Lake') y la guionista Jane Goldman combinan inteligentemente el estilo del cine de horror clásico con nuevos trucos de las últimas películas de terror oriental para volver a contar el pastiche gótico victoriano de Susan Hill 

En 'La mujer de negro' casi todo suena a visto y oído (...) también huele a verdadera: porque la recreación es excelente, porque los rostros delatan autenticidad, porque hay tres o cuatro momentos en que el vello se eriza 

Los fantasmas que se agolpan en una casa encantada de manual (...) en la que Radcliffe se empeña en pernoctar como si no hubiera visto nunca una peli de terror gótico. El problema es que nosotros sí y ya casi nos da la risa 

Eficaz tren de la bruja para públicos con el ánimo pocho (...) aunque se empeña en abusar del susto de posproducción, nos proporciona momentos de oro puro cuando encierra a un notable Daniel Radcliffe en los oscuros rincones de su propia melancolía 

Un filme que, sí, asusta en buena ley, 

James Watkins ya había mostrado que es capaz de sembrar la inquietud en el espectador y mantenerlo al borde de la butaca, en un tenso estado de alerta, sin necesidad de acumular imágenes truculentas, alaridos estremecedores y otros recursos destinados al sobresalto. 

Remite a la antigua tradición del cuento de misterio, en este caso en clave fantástica. Un tipo de relato que puede hacer de la palabra “miedo” algo bien concreto, sin que pierda resonancia. 

Cumple con la premisa de resucitar el terror gótico con un despliegue visual ajustado, atravesando cada uno de los tips del género y resignificándolos en el presente. 

La versión cinematográfica respeta la esencia de la novela, pero está bastante cambiada respecto a ésta e intensifica los climax enriqueciéndolos. 

Logra darle gran fuerza horripilante a los momentos más terribles, intentando asustar con recursos elaborados y no tanto con el gore que uno esperaría de una producción Hammer.