Críticas de la prensa de LOS ODIOSOS OCHO

La película más hermosa, íntima y fascinante de Quentin Tarantino hasta el momento (...) Magnífica la banda sonora de Morricone

Agatha Christie con gags, armas y Samuel L. Jackson. (...) Una obra maestra de 3 horas (...) Tarantino ha creado otra película inteligente y de una elegancia impresionante

Aunque no es tan atrevida, provocativa, o brutalmente violenta como 'Django Unchained', sigue siendo una emocionante experiencia cinematográfica (...) Una de las mejores películas del año

Bella, violenta, fluida (...) Tarantino escribe diálogos como no lo hace nadie más en este mundo (cinematográfico), también filma como pocos. (...) sus tres horas pasan como en un espasmo.

Claro que es más de lo mismo, pero no porque Tarantino no sepa hacer más. Su evolución como autor no pasa por la ruptura, sino por la perfección de sus constantes. Y en 'Los Odiosos Ocho' las lleva a la excelencia.

Nadie invoca mejor el infierno en sus películas que Quentin Tarantino (...) Aunque creas que 'The Hateful Eight' es irregular y fallida, no puedes dudar del ingenio o del compromiso del mago detrás de la cortina

Ofrece diálogos brillantes y algunas interpretaciones maravillosamente excéntricas (...) el film logra tratar sobre la política racial americana tras la Guerra de Secesión de una manera sorprendentemente mordaz

Sobredosis de Tarantino. Bendito banquete para unos, empacho casi letal para los otros.

En su nuevo filme, Quentin Tarantino expone de manera obscena la única filosofía del capitalismo: toda persona es mensurable en dólares. (...) La barbarie ha triunfado, y su mejor intérprete sabe filmarla en sus propios términos.

Tiene todo el sello Tarantino, pero se queda corta frente a su predecesoras.

El resultado es un western sangriento (hasta extremos gore) sobre la venganza que se disfruta, pero que resulta mucho menos convincente de lo que podría haber sido sin tantos caprichos.

'The Hateful Eight' es, en esencia, un caro proyecto de vanidad que permite a Tarantino exponer sus bizarras teorías acerca de las relaciones raciales

Una epopeya sin concesiones que es puro Tarantino (...) Con su ambientación minimalista y sus temas vivos, 'The Hateful Eight' recuerda a 'Reservoir Dogs' situada en el mundo de 'Django Unchained'. 

La película ofrece absolutamente en todo momento el placer puro que los fans esperan, desde diálogos explosivos a un polvorín de enfrentamientos. 

'The Hateful Eight' no tiene suficientes ideas (...) Es narrativa y visualmente claustrofóbica. Afortunadamente, la maestría de Tarantino como director de actores no ha desaparecido. 

'The Hateful Eight' nunca está a la altura de sus intrigantes primeros minutos, ni de su provocadora premisa, con su formato panorámico desperdiciado en una pieza de cámara locuaz y claustrofóbica 

Una película meditativa y de combustión lenta que va revelando gradualmente sus grandes y cruentas ambiciones (...) El impacto de 'The Hateful Eight' se expande y se enriquece cuanto más tiempo va pasando desde que la viste. 

No hay absolutamente ninguna duda sobre quién escribió los elaborados, picantes, profanos, y a menudo graciosos, diálogos que el estupendo reparto mastica y escupe con evidente regocijo 

Por lo tanto, parte de la fealdad de la película es un signo de integridad y de relevancia. Pero gran parte de ella parece tonta y poco meditada, como si la ambición intelectual del Sr. Tarantino y su disciplina narrativa le hubieran fallado a la vez. 

Un western íntimo, lleno de suspense (...) Esto no es Django II. Tiene el ritmo y la estructura de una obra de teatro tradicional (...) Jackson y Russell dominan la película (...) Pero finalmente es Leigh la que se apodera de ella y la hace suya 

'The Hateful Eight' le debe menos a Sergio Leone que a Agatha Christie. (...) Puede frustrar a los seguidores del director más ávidos de acción pero, aún así, es una entretenida obra teatral sustentada en los diálogos, con ocasionales disparos a la cabeza. 

La película límite, contradictoria y extremadamente virtuosa de un director condenado a ser siempre él mismo. (...) una exhibición tan florida como irrenunciable; tan cargante como hipnótica (...) Tarantino más 'tarantinizado' que nunca. 

Hay cosas que funcionan admirablemente (...) pero me sobra metraje, hay complacencia gore (...) Tarantino se gusta demasiado a sí mismo. Imagino que entusiasmará a su fans. A mí, solo a medias. 

Todo excelso, brillantísimo, narrativamente complejo, violento y chorreante (...) pero ¿alguna idea útil, o inútil, en el interior de ese monumento cinematográfico? O a la película le falta grandeza o a mí talento para encontrársela. 

Me parece lo peor que ha rodado Tarantino en su vida. Casi todo se antoja gratuito y efectista (...) su cometido y supuesta incorrección pierde su fuerza en su proceso de infantilización exhibicionista 

Es una bomba de tiempo que tarda en estallar, pero cuando lo hace, logra efectos devastadores 

¿Qué hace Tarantino? Ataca nuestra conciencia, las ideas morales. ¿Es políticamente incorrecto? Lo políticamente correcto no le interesa. El tiene su mundo. 

El desarrollo del relato es muy distinto a lo que Tarantino ha manejado, (...) hay cierta contención, y momentos de mucho diálogo que sí corren el riesgo de ser reiterativos. (...) Tarantino se reinventa y a la vez permanece. 

Tarantino está de vuelta con un filme plagado de misterios, enredos, sangre e intriga. Aunque desde mi punto de vista no es el mejor filme de Tarantino, el director cumple y satisface a sus fans. 

Es una vanidosa fórmula tarantinesca de venganza (algúnos lo defenderán llamándolo estilo) que culminará con un par de giros en la historia y una ruptura en la narrativa, que, esa sí, se agradece por su frescura y desenfado. 

Por mucho que uno esperase, en vano, un signo de maduración de Tarantino, él sigue haciendo cine como una especie de adolescente grandulón, obsesionado por recrear sus fetiches de cinéfilo y repetir los tics que algunos han confundido con estilo. 

El inicio del filme va más allá de cualquier adjetivo, un placer. (...) La cinta no tiene solución de continuidad, pomposa casi hasta enfermar. La complacencia gore en el derramamiento de sangre es casi folclórico. 

Tarantino, un director preocupado sólo por la historia del cine, no ofrece ningún comentario lúcido sobre la sociedad o el pensamiento modernos. 

'Los 8 más odiados' es coherente con los propósitos del western, mantiene el mandato y sigue filmando la construcción y lo que surgió. 

Esta manera truculenta de encarar la narración se ha convertido en una fórmula y parece cerca de la extenuación. Tarantino tampoco muestra gran preocupación por sus personajes, arquetipos de escaso volumen. 

Las cosas buenas de 'Los 8 más odiados' no alcanzan a compensar sus excesos y caprichos.  

Es una intensa experiencia con la que el director estadounidense amplía y enriquece su filmografía. 

El problema con esta película es que, si solo hay una elaborada trama con sus consabidos diálogos, pero sin algo de peso para decir y, peor aún, carente de la visualidad e ingenio con las imágenes de sus otras películas. 

Tarantino construye un espectáculo de claroscuros basado en personajes que fingen ser otros, solo que en función de emboscadas o sabotajes que se pagan con la vida. Y a ese suspenso, siempre salpicado de toques grotescos y duelos verbales, se aúna una especie de calidad literaria. 

Manejando diálogos que parecen cortados con el filo de una navaja, Quentin Tarantino se las ingenia para producir una atmósfera inquietante y salvaje como el contexto que rodea a los personajes. 

Es por cómo está construida lo que hace de la película la mejor del director en mucho tiempo. Porque respeta su pasión adolescente por el cine pero transformado, como ya lo sabemos, en uno de los grandes maestros de un arte que, dicen, está en decadencia. 

En este caso se topó con su gran limitación como cineasta: creer que todo lo que se le cruza por la cabeza es genial y merece estar en una película. Y no, no siempre es así. 

Envolvente, renovándose visual y anecdóticamente cuando a lo largo de sus vertiginosas casi tres horas parece desfallecer, nos llega este vibrante ejemplo de una violencia que, (...), es sublimada por el lenguaje icónico y la inventiva de un gran narrador.