Críticas de la prensa de NUESTRA HERMANA PEQUEÑA

La mayor virtud de realizador y película consiste en que las emociones se transmiten con la cantidad precisa de información, con las imágenes más pertinentes.

Precisamente porque es menos reprimida emocionalmente que las dos últimas películas de Kore-eda, es aún más emocionante (...) La verdad que cuenta te pilla desprevenido.

Posee un estilo muy compositivo.

Kore-eda solo hace dos tipos de películas, o buenas o buenísimas, y ésta prodigiosa miniatura de sentimientos personales y familiares es claramente de las segundas

Delicadeza y precisión. (...) Presenta la versión más pausada del director Hirazaku Koreeda (...) una historia en la que la delicadeza en el detalle gana siempre a la tensión

Estamos ante la obra de un verdadero artista, capaz de canalizar su sensibilidad con sencillez y conectar con cualquiera que esté en contacto con sus emociones.

No supone un punto de inflexión en la carrera de Hirokazu Kore-eda, ya que transita zonas bastante exploradas en films previos (...), pero así y todo regala unos cuantos momentos de sensibilidad, encanto y lirismo.

Una obra generosamente vivaz, impecablemente filmada y, francamente, un poco aburrida, que sólo sirve para demostrar que las familias felices son un anatema para el buen drama. 

'Our Little Sister' está tan meticulosamente filmada y elegantemente orquestada que se puede considerar una digna sucesora contemporánea de la obra maestra de Kon Ichikawa 'Las hermanas Makioka'. 

Una canción de cuna de notas dulces, pero repetidas, una mano fresca acariciando una frente mucho después de que la fiebre haya pasado. 

Kore-eda insiste en la claves de su cine, cada vez más convencional, con un retrato familiar construido desde los tiempos muertos (...) por momentos, no puede resistirse a la tentación del melodrama 

Bonita y también alargada (...) Este director no es un sensiblero ni un cursi. Es otra cosa. Es un poeta identificable. 

Kore-eda no sabe cómo sintetizar la esencia poética de lo cotidiano (...) Hay una buena película en el seno de «Unimachi Diary», pero no la veremos nunca. 

Kore-eda confirma su condición de gran heredero de los viejos maestros (...) Dominada por la serenidad de tono y el asombro ante el detalle cotidiano, 'Nuestra hermana pequeña' no es cursi: es sabia. 

La familia, la comida y las tradiciones ancestrales, todos los tópicos del cine japonés siguen presentes, aunque sin una reformulación particularmente excitante. 

La improbable mezcla entre Tornattore y Ozu puede ser indigesta. El mestizaje es aparatoso en los primeros compases, luego se lleva mejor 

Algo totalmente agradable de contemplar, pero no necesariamente interesante. 

Bella, simple y emotiva, como todas las películas del director japonés. 

Se trata de una película amable, tierna, pero quizá demasiado naif, sin un fuerte conflicto dramático. 

Con un discreto tono emotivo, el cineasta japonés evoca el ejemplo del clásico Yasujiro Ozu. 

Como un tributo evidente al maestro Yasujiro Ozu y su minucioso registro de la faena cotidiana doméstica, (...) el cine de Kore-eda elige un tono abiertamente contemplativo y elegiaco para diseccionar las emociones de sus protagonistas. 

La sutileza de este director para describir sensaciones y sentimientos, lo que se expresa y lo que se calla, las emociones con matices, sigue siendo primorosa. No se trata de un filme donde ocurran grandes cosas, pero su atmósfera y su capacidad de sugerencia son envolventes. 

Hirokazu Koreeda cuenta de nuevo una bella historia, (...) se aleja del melodrama dulzón, y destaca a estos personajes femeninos fuertes, amorosos, solidarios y valientes. 

A pesar de limitar sus personajes a una aglomeración de clichés, la película alcanza a veces un tono lírico y luminoso. 

Constituye una prueba de resistencia, que premia al espectador paciente con una gratificación principalmente estética. (...) cautivante exploración de unos rituales domésticos que se resisten a ser arrasados por la modernidad. 

Una historia sin conflicto aparente, sin sobresaltos, sin un único protagonista, sin un tema evidente, sin giros argumentales y, aun así, es una historia encantadora y envolvente, de una sutileza casi hipnótica. 

Una historia cotidiana e íntima. Esa es su fuerza, no su debilidad. (...) La sutileza de su aproximación dramática es consecuente con la herencia contemplativa del cine japonés, que este filme acoge respetuoso y orgulloso. 

Nadie supera a Kore-eda en el arte de narrar relatos ligeros en apariencia pero que tienen subtextos trágicos sobre la vida familiar. 

Mundo de melancólicas armonías clásicas en el tranquilo flujo cotidiano de un núcleo íntimo que rompe con traumas y rencores ancestrales. 

La película logra conmover con la belleza de momentos que se quedan en la memoria. 

Si bien no llega a su maestría y su control de la puesta en escena, esta historia del choque entre el deseo personal y las obligaciones familiares está muy en la senda del gran maestro del cine japonés. 

Sin apelar a grandes conflictos ni a excesivo dramatismo, Koreeda convierte los sucesivos rituales culinarios de esas cuatro hermanas en mágicos territorios de encuentro, amor y comprensión. 

El gran logro de Koreeda en esta película, (...) radica precisamente en la falta de estridencias, en su laboriosa construcción hecha no sólo de elementos presentes en los diálogos y miradas sino también por otros que apenas pueden ser intuidos. 

Es una celebración sensorial del goce de vivir.  

La discreción, delicadeza y maestría narrativa de la película la proyectan a una dimensión superior. Hay escenas de una ternura e intimidad increíbles. 

Hermosa historia, delicada, sin estridencias.