Críticas de la prensa de PAULINA

Para ser zarandeados sin piedad por un film. (...) Lo mejor: la agresividad del dilema que plantea.

El director convierte en emocionante cine político, de profunda y compleja reflexión ética, una intriga que a priori prometía ilustrar un simple suceso

Santiago Mitre nos da una lección de justicia social.

El resultado de una estudiada nivelación de fuerzas, de una herencia cinematográfica, política y filosófica asumida al detalle. Sospecha que no hace sino sumar otro nivel más al cine decididamente evasivo de Mitre.

La película de Santiago Mitre es apropiadamente desconcertante e inquietante en su análisis del fortalecimiento de la mujer

Resulta una película audaz e inteligente (maneja muy bien las diferentes lógicas de cada personaje), características que en el cine industrial (...) no abundan.

La película, tantea caminos y a veces se atasca. Pero está Fonzi, que empuja la historia con la fuerza de una locomotora.

Merece la pena verla, incluso si su argumento básico se atasca repetidamente. Es una película reflexiva, pero no necesariamente satisfactoria

Una provocativa aunque no siempre convincente parábola del cineasta argentino Santiago Mitre (...) [ofrece] una feroz interpretación de Dolores Fonzi. 

Podría disputarse con 'El club', de Pablo Larraín, o 'La profesora de parvulario' de Nadav Lapid, la distinción a la película más (inteligentemente) provocadora del año. 

Una visión compleja y desafiante sobre una temática que más a menudo se trata con maniqueísmo (...) Un maduro segundo trabajo de Mitre 

El problema de Mitre es que no se sabe si busca la provocación, la justicia divina o quizás un santuario para su protagonista. El caso es que no consigue nada de eso porque en el guión no consigue explicarlo. (...) la película no resulta en absoluto convincente 

Una tensa fábula sobre la lucha de clases y las perversiones democráticas. (...) 'Paulina' exhibe la virtud de la inteligencia política y metafórica 

Aparte del mesurado estilo que imprime el cineasta, 'Paulina' no sería una película tan inspirada si no estuviera casi siempre en pantalla el rostro de Dolores Fonzi, su protagonista. Su recreación del personaje resulta portentosa. 

Para Santiago Mitre, (...) Pasar de la independencia absoluta de su película anterior -'El estudiante', (...) a una megaproducción empujada por un poderoso canal de televisión abierta parecía una jugada riesgosa. Pero Mitre la enfrentó con convicción e ideas. 

Idealismos políticos, militancia, las apariencias, el adaptarse o no a las reglas, la posición de un padre ante su hija, la necesidad de justicia, el revanchismo, el poder y la solidaridad, todo se conjuga en el filme, en el que Dolores Fonzi interpreta y no actúa. 

Mitre, astuto cineasta, confía en la exposición del conflicto, en la convergencia de la verdad con la (in)justicia, (...) Y allí, justamente, lo político se mezcla con la denuncia, dicha a viva vox, en exceso enunciativa. 

El tratamiento que da sobre todo a la escena de la violación –gráfico, incómodo y sostenido–, (...) para impactar de manera agresiva sobre el espectador, haciendo que el via crucis de Paulina se convierta, además, en un espectáculo público. 

No es una película perfecta LA PATOTA, pero sí una provocativa y frontal, que respeta la inteligencia del espectador. 

Es una historia dura, amplificada por la fuerza de su protagonista (...) Hay pocas respuestas satisfactorias. Pero hay valentía en hacer esas preguntas, y esta película sabe algo del coraje. 

Resulta provocativo que 'Paulina' se niegue a moverse completamente hacia la tragedia o la violencia vengativa, [pero] el film es en definitiva frustrante por la infinita opacidad de la psicología de Paulina. 

[Daniel] Tinayre la tenía más clara.