Críticas de la prensa de ROJO

Mucho antes de la aparición del título en la pantalla, la agresividad soterrada, como un rumor sordo y latente, se hace protagonista de esta reinterpretación del género 'noir' seca y envolvente.

Tras las promisorias 'Historia del miedo' y 'El Movimiento', Naishtat se consagra con una película más ambiciosa y al mismo tiempo más accesible.

Un filme tan inquietante y abstracto como deslumbrante en su puesta en escena, misterioso e irónico, en el que cuesta entender por qué las personas se insultan o agreden

Densa, abrupta, muy elegante paranoia sobre el advenimiento de la dictadura argentina (...) Pocas veces se han visto mejor en pantalla los años 70 argentinos (...) Apasionante thriller político

Sobrevivir a las dos escenas iniciales de esta perturbadora, y vaya por delante, excelente película, no era tarea fácil (...) son tan potentes (...) que se corría el riesgo de no estar a la altura en los 80 minutos restantes de relato. Pero lo consigue.

La película combina cierto humor negrísimo pero evidente con el aliento trágico para pintar un mundo finalista y sin salida con imágenes por momentos poderosas.

Cuando sale el rótulo del título, ya [han] pasado (...) tantas cosas que uno se frota las manos en su butaca (...) Pero, en el desarrollo posterior de la historia hay más intención que resolución

Bajo su apariencia de cuadro costumbrista inquietante o policiaco enigmático se esconde una desasosegante metáfora de la sociedad Argentina (...) Extraña metáfora sobre la fealdad moral.

Es la película más accesible de Naishtat hasta la fecha (...) Podría ayudar a consolidar su reputación como una de las nuevas voces más estimulantes del cine argentino. 

Un provocativo examen a conciencia de un eclipse moral que termina convirtiéndose en un apocalipsis, en el vértice de una revuelta social en el que hasta los hombres más respetables son corruptos 

Me entretuvo y me cautivó de una manera que pareció intencional (...) Pero he de admitir que la película no funcionó para mí a nivel personal 

Es un viaje brutal, pero Naishtat equilibra con inteligencia los momentos pesados con ligereza y humor absurdo 

Un sutil y retorcido drama que funciona bien como thriller noir y como exploración de un país que ha perdido su brújula moral. 

Una película de calado lento y profundo malestar, de estética brillante y ritmo pausado, que resulta difícil olvidar. 

Recoge la herencia del género [cine negro] de manera tan modélica como poco mimética (...) Naishtat opta por la desconcertante opción de llenar su película de anacrónicos estilemas que no la convierten en un pastiche postmoderno 

Naishtat deslumbra con un 'thriller' atmosférico y envenenado sobre la Argentina de los 70. (...) tan desasosegada como brillante 

Igual de efectiva como cine negro que como crónica social de la Argentina de los 70 (...) ofrece un retrato asombrosamente atmosférico de un mundo infectado de amoralidad y paranoia. 

Argentina ya tiene su noir bizarro de culto con un Alfredo Castro monumental. (...) fascinante (...) El detective Sinclair merecería su propia serie en HBO o en Netflix 

El brillante director retoma las obsesiones que habitaban su primer y potente largometraje (...) Con la pluma brillante y acerada a la que nos tiene acostumbrados Benjamín Naishtat 

Más tradicional que su muy potente e igualmente política película previa, la nueva obra de Naishtat recupera cosas de su opera prima. (...) Naishtat tiene la habilidad de generar impacto y tensión cuando estos quiebres se producen. 

Un filme contundente, que (re)descubre el talento de Naishtat, esta vez, sí, con una película más ambiciosa y que seguramente llegará a un público que, hasta el momento, no lo conocía. 

Dura, agresiva, extraña, deforme. Y definitivamente negra, a pesar de su título. 

Un film que despolitiza la historia a través de una mirada terriblemente severa sobre la clase media. 

Interesante película ésta de Naishtat, aunque medio alargada y sin la potencia de su anterior El movimiento, que era todavía más rara, pero más incisiva, e inquietante. 

Film noir por los cuatro costados, (...) 'Rojo' es una sutil y eficiente alegoría del horror que estaba a punto de comenzar en Argentina.