Críticas de la prensa de SOBRAN LAS PALABRAS

Es inteligente, absurda y ofrece un irónico comentario social. Con sus sentidas interpretaciones, su inteligente guión y su humor sutil, ésta es fácilmente una de las películas más perspicaces e interesantes del año.

Suena como una comedia romántica más. Y lo sería si Gandolfini y Louis-Dreyfus no fueran una pareja de inadaptados tan atractiva. Sientes placer con sólo verlos pelear.

Una encantadora película con un gran corazón, y una despedida muy apropiada a un actor muy llorado.

Tanto como por lo que es, la película vale por lo que significa

Combinación de comedia y drama trabajada con su habitual estilo satírico y punzante, pero también con sensibilidad, honestidad y un dejo melancólico.

La película se arrastra un poco hacia el final, pero ninguno de sus defectos es importante en una película con unas líneas de guión más divertidas que las de cualquiera de las recientes películas de Allen.

Hay dos tipos de cine indie americano, uno que te mira a ti y otro que quiere que lo mires tú, y «Sobran las palabras» pertenece enteramente al primer grupo

Discurre suave, serena, agradablemente, consciente sin duda de tener un reparto que sacará las castañas del fuego (...) Lo mejor: Gandolfini (...) Lo peor: su aspecto de poquita cosa

Entretiene y se sostiene casi enteramente por la química de sus protagonistas.

Línea por línea, escena por escena, es una de las comedias americanas mejor escritas de los últimos tiempos y un implícito reproche a los picantes y descuidados espectáculos de inmadurez que han dominado el género en los últimos años. 

Una triunfante comedia romántica con una maravillosa interpretación de un tipo normal realizada por el fallecido James Gandolfini. 

Una mordaz pero compasiva comedia bien trazada. (...) disfrutable (...) maravilloso James Gandolfini en una de sus últimas interpretaciones 

Gandolfini merece un Oscar por 'Enough Said no porque es la culminación de todo lo que vino antes que ella, sino porque va en una dirección completamente diferente. 

Tiene dos virtudes elementales (...) que la convierten en una película irresistible: una escritura sutil, sensible, y que al mismo tiempo puede ser ligera y trascendente; y un trabajo interpretativo magnífico 

Entre ambos [protagonistas] la química chisporrotea con singular ímpetu durante todo el metraje de este romántico, que no cursi ni empalagoso, y estimulante filme «indie» estadounidense 

Se ve bien, sin ser gran cosa (...) James Gandolfini, en su último papel, es indudablemente lo mejor de un film blandito, con algún diálogo imaginativo pero de corto alcance. 

La película de Nicole Holofcener (...) podía caer en uno o varios de los clisés de la comedia romántica adulta, pero los evade de a uno en fila. (...) narrada con una naturalidad asombrosa para lo que suele ser la pacatería pasteurizada hollywoodense. 

Lo mejor de la película son sus dos protagonistas, Julia Louis-Dreyfus y particularmente James Gandolfini, en personajes que les quedan como anillo al dedo, y contando una historia de amor “otoñal” -lejos de cualquier cursilería-. 

Con varias películas en su haber, Holofcener es una heredera de los films de Woody Allen. Sin aferrarse tanto al humor, (...) consigue sacar provecho de sus criaturas y reflexionar acerca de la condición humana. 

Hay demasiados factores en juego que aseguran una película disfrutable: no sólo el historial de la directora estadounidense, sino también los formidables trabajos de Julia Louis-Dreyfus y James Gandolfini, que dan carnadura a una comedia impecable. 

Renueva y magnifica la comedia ligera screwball intimista y familiar, a un tiempo desidealizadora hollywoodense y posmasoquismo woodyallenesco del siglo pasado (que allá se quedaron por fortuna).