Peter Bradshaw (The Guardian) | Nota: 10 |
Aguerrida, directa, iracunda; no opta por la ironía ni por el adorno fácil (...) Refleja el precio que el ser humano ha de pagar a causa de un desarrollo social que ha de aceptar como algo inevitable |
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Geoffrey Macnab (The Independent) | Nota: 10 |
El director británico se preocupa mucho por sus personajes y consigue que la audiencia también se preocupe (...) Tiene momentos de humor y lirismo |
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M. Torreiro (Fotogramas) | Nota: 10 |
Escalofriante (...) se ve entre la piedad y la angustia, y a la postre, nos toca admirar que por suerte, aún queda gente como Laverty y Loach con capacidad (y deseos) de contar lo que pasa. Nunca lo agradeceremos lo suficiente. |
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John Byrne (RTÉ) | Nota: 9 |
Si no sales del cine con un nudo en la garganta o con el puño apretado, es que eres de piedra |
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Robbie Collin (Telegraph) | Nota: 8 |
Una crítica social y moral a la altura de lo que podemos esperar de Loach, pero sin los diálogos aleccionadores (...) que podrían hacer que sus personajes pareciesen menos humanos |
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Beth Webb (Empire) | Nota: 8 |
Loach es muy cuidadoso a la hora de construir una compasión profunda dentro de la familia (...) Una experiencia visual importante y actual |
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James W. Anderson (entertainment.ie) | Nota: 8 |
El guion de Laverty es muy compacto y lo unifica todo bien (...) Otra buena película, aunque te atemorice |
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Carlos Marañón (Cinemanía) | Nota: 8 |
Loach dibuja con su trazo de línea sencilla la historia de un padre de familia (...) Su reivindicación cinéfila de la austeridad no se agota (...) reparte palos contra el capitalismo digital. Rápido y con dolor. |
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Diego Batlle (OtrosCines.com) | Nota: 7 |
Hasta la última media hora estamos, entonces, ante una película inteligente y punzante. Lamentablemente, el desenlace cae, una vez más, en ciertos excesos de crueldad y en un didactismo que no era necesario. |
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Oti Rodríguez Marchante (Diario ABC) | Nota: 6 |
Es una tragedia envuelta en paños y que implica emocionalmente al espectador gracias a la franqueza que rezuman sus actores |
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Eulàlia Iglesias (El Confidencial) | Nota: 4 |
Resulta inevitable plantearse si su denuncia de la uberización resultaría igual de popular si no apelara de forma tan bruta a la compasión de los espectadores. |
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Alonso Díaz de la Vega (Cine Premiere) | Nota: 4 |
Loach no sólo repite su fórmula usual sino que la lleva a niveles de intensidad imperdonables, imponiendo la humillante lástima. |
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Owen Gleiberman (Variety) | |
Un drama potente y muy personal sobre lo que está sucediendo en el día a día de las personas normales y corrientes, no sólo de Inglaterra, sino del mundo entero. |
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David Rooney (The Hollywood Reporter) | |
Un crescendo emocional sostenido sobre una silenciosa devastación personal (...) Es un drama tan humano, tan empático y poderoso, que sus escenas acaban impidiéndote respirar. |
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Steve Pond (The Wrap) | |
Aborda los temas habituales de Loach y los plasma de forma clara y concisa (...) O dicho en otras palabras: no es una película nada sutil. Tiene tantos momentos impactantes como agotadores. |
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Eric Kohn (IndieWire) | |
No ofrece nada que no hayamos visto antes de este director, pero tiene una esencia atemporal que sugiere que el lamento de Loach [respecto a la sociedad] resuena hoy más que nunca. |
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Lee Marshall (Screendaily) | |
Una de las mejores películas de Loach |
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Kaleem Aftab (Cineuropa) | |
Loach ha hecho otra película importante sobre la sociedad actual. Pero en términos dramáticos (...) es demasiado obvia y predecible. |
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Javier Ocaña (Diario El País) | |
Una de sus mejores películas del siglo XXI [de Loach] (...) La visceralidad de Loach, su perpetua intención (¡y derecho!) a querer cambiar el mundo, aparecen aquí con emocionante ternura, expuestas por un grupo de admirables intérpretes |
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Luis Martínez (Diario El Mundo) | |
El director se mantiene imperturbable en su hacer transparente, frontal y ajeno a sutilezas. (...) lo que compone en la pantalla resulta tan ferozmente irrebatible como brutal. |
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Carlos Boyero (Diario El País) | |
Veraz y emocionante Ken Loach. (...) imágenes que desprenden verdad y sentimiento. |
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Sergi Sánchez (Diario La Razón) | |
Tal vez el problema del cine de Loach es que cree demasiado en el binomio causa-efecto (...) Es decir, para demostrar su teoría, Loach falsea las cuentas. Es un capitalista de las emociones proletarias |
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Philipp Engel (Diario El Mundo) | |
No nos cuenta nada de lo que, por desgracia, no estemos sobradamente informados (...) Una película sin sorpresas, que satisface tanto a los fans [de Loach], como justo lo contrario. |
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Nando Salvá (Diario El Periódico) | |
El director vuelve a hablar de los abusos sufridos por la clase obrera a manos del capitalismo, y para ello recurre al sentimentalismo explícito y el maniqueísmo dramático típicos en las historias que lleva dos décadas contando |
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Carlos F. Heredero (Caimán) | |
Dicen sus autores que es una obra conexa de 'Yo, Daniel Blake', pero lo cierto es que más bien parece su copia descolorida y desmayada, repetitiva y previsible. Amén de profundamente deshonesta en su punto de vista autocondescendiente. |
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Manu Yáñez (Fotogramas) | |
Las intenciones no podrían ser más nobles. (...) Sin embargo, la forma cinematográfica que adopta Loach a la hora de construir su argumentación resulta censurable. Sin dejar un ápice de espacio para la reflexión, impone su discurso de una manera agresiva |
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Pablo O. Scholz (Diario Clarín) | |
El cine de Loach es un cine social. El director (...) se siente muy cómodo retratando la vida de ciudadanos comunes que sufren los embates de la modernidad, (...) es muy difícil que uno salga de la sala sin un nudo en la garganta. |
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Luciano Monteagudo (Diario Página 12) | |
Un toque de mesura en los últimos tramos de 'Sorry We Missed You' hubiera contribuido a hacer más sólido y verosímil al film. En todo caso, se diría que en Loach el diagnóstico siempre es mucho más preciso que su ejecución. |
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Diego Lerer (MicropsiaCine.com) | |
Es una repetidora de obviedades que llega a un punto casi ridículo sobre el final, con el previsible catálogo de calamidades que se van anunciando a lo largo del film. |
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Leonardo García Tsao (Diario La Jornada) | |
Una narración sobre cómo sufre la clase trabajadora de su país, resuelta con rigor, sobriedad y compasión, sobre todo. (...) la fórmula funciona y 'Sorry We Missed You' es una película que conmueve. |
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Carlos Bonfil (Diario La Jornada) | |
El talento y vitalidad del realizador octogenario, y su espléndido manejo de actores, hacen que la cinta no desmerezca de modo alguno frente a las obras de calidad a las que suele acostumbrarnos. |
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