Críticas de la prensa de LA CABAÑA SINIESTRA

Empieza con sutileza, con algunos sonidos irritantes y tomas espeluznantes (...) pero en un segundo se convierte en una auténtica locura, ofreciendo un giro tras otro, dejándonos sin aliento...

Asegúrate de verla a oscuras y de tener el volumen a tope. No querrás perderte los muchos matices que ofrece

Toma el tema de la maternidad como punta de lanza para hacer un filme ejecutado con economía de personajes y locaciones pero riqueza atmosférica al más puro estilo del terror psicológico.

El film trabaja con inteligencia los distintos puntos de vista de los protagonistas, (...) El resultado, por suerte, es bastante convincente y con algunas escenas muy logradas.

Una película de terror psicológica ingeniosa y genuinamente interesante a la que sólo algunos aspectos alejan de la grandeza

Con una gran ambientación y lo suficientemente intrigante como para llamar la atención de los espectadores, tiene demasiados altibajos como para repetir el éxito de películas (...) como 'The Witch' o 'Hereditary'. 

Cuanto más nos adentramos en ella, la magistral ejecución de su puesta en escena — la precisa manipulación de los miedos de los espectadores — se hace tan impresionante que sólo podemos sucumbir ante su calculada y cruel eficiencia. 

Aunque las directoras manejan a la perfección el tono y la ambientación de la película, el argumento comienza con muy bien pie pero termina perdiendo el rumbo y volviéndose muy repetitivo. 

Tiene muchas reminiscencias del terror que empleaba 'The Shining'. En esta incansable y retorcida pesadilla, los demonios de nuestro pasado no dejan nunca de atormentarnos. 

Ofrece algunos momentos que cortan el aliento, pero se acaba volviendo aburrida. 

La caída en picado hacia el terror y la locura resulta forzada y antinatural. Pierde la sensación de novedad que hizo de 'Goodnight Mommy' tan inolvidable y que posicionó a las cineastas como las sucesoras directas de Haneke y Lanthimos. 

Una película despiadada y malintencionada que dejará su huella [en ti] cuando la veas. 

Todo funciona con una precisión obsesiva en un derroche de virtuosismo que literalmente secuestra la mirada del espectador y la recluye en lo más profundo de sus miedos. 

Resulta una pieza de sutil estridencia. (...) El filme es muestra de que sin pantalla verde se pueden dar saltos en la butaca. 

El vehículo va lo suficientemente encarrerado para no extraviar los objetivos y llevarlos hasta sus últimas consecuencias. 

Se separa del tono más habitual de este tipo de relatos, que tienden a ir hacia un crescendo dramático (...) Aquí no hay nada de eso. Hasta el último y estremecedor plano del film, Franz y Fiala mantienen la misma sequedad de sus primeras e igualmente aterradoras escenas. 

Representa un paso importante en el desarrollo de la carrera de los directores. Sin embargo, es posible que en términos cinematográficos la película resulte una modesta desilusión para quienes hayan disfrutado y defendido a la anterior.