Críticas de la prensa de TODO LO DEMÁS

El mayor acierto de la cinta radica en la elección de su protagonista. Aquí, Adriana Barraza convierte su trabajo frente a la cámara en una cátedra de actuación.

Un retrato rigurosamente atento de una empleada de mediana edad aislada, que toma cuerpo a través de un catálogo observacional de planos fijos. 

Es una inteligente exploración de lo que se siente al ignorar las penas para huir de un mundo conflictivo 

El trabajo de cámara es elocuente, parco y emocional, y refleja la rigidez de la vida de la protagonista en estudiados planos fijos y composiciones de una visión plástica sólida y austera. Es notable la elegancia de los encuadres de sus encuentros, con lo cual imprime ritmo e intensidad al relato. 

Es una eficaz oda a la rutina para muchos inamovible de la vida contemporánea, la soledad sin fisuras, el vicariato emocional y los anhelos frustrados. En Adriana Barraza, espléndida, consiste mucho de la eficiencia del filme. 

La película nunca termina por desarrollar una historia coherente, a pesar de que la anécdota –en eso se queda- no es mala. El talento y voluntad de Adriana Barraza salva el barco. 

Con secuencias de inmovilidad absoluta, contemplativas, silentes. Es, (...) una película difícil de ver, a la que le hace falta profundizar. (...) Sin duda, lo mejor es el trabajo de Adriana Barraza. 

Almada no parece creer en absolutos y por eso ahonda en la ambigüedad. Su película es inescrutable como la vida misma, espectacular en su silencio y su tedio que deberían sugerirnos mucho más que simplemente nada. 

Más allá de los detalles de color que no podrían trasladarse a otras latitudes, la universalidad del tema propuesto por Almada está asegurado. (...) Lo más interesante de la mirada de la realizadora sobre ese personaje aparentemente pequeño (...) es precisamente su atención a los detalles. 

La manera de presentar la situación de Almada tiene mucho de cierto cine argentino reciente: metódico, observacional, silencioso, de planos fijos.