Críticas de la prensa de TODOS LO SABEN

Desgarradora de manera íntima y poderosamente interpretada (...) Se ve reforzada por tres actuaciones de peso de Penélope Cruz, Javier Bardem y Ricardo Darín

Su elenco funciona como un conjunto armónico (...) La historia está rodada con tanta sencillez (...) que es imposible no identificarse en ella (...) uno de los grandes estrenos del año

Farhadi saca nota en su salto al cine español gracias a unos actores, encabezados por Bardem y Cruz, en perfecta sintonía.

Un drama de suspenso efectivo que tiene un puñado de secuencias vigorosas, resueltas con maestría por los actores, pero que la mayor parte del tiempo parece jugar a Hitchock o a Haneke.

El guion de Farhadi hace un gran trabajo al mantener en secreto fragmentos importantes de sus personajes (...) La atmósfera decididamente melodramática es poco envolvente

El resultado es más que satisfactorio. Sin embargo, como ocurría en 'El pasado' (..) el mecanismo, las costuras, las múltiples piezas del guión se notan más y la narración por momento resulta menos fluida (...) que en sus films 100% iraníes.

Un drama familiar que toma fuerza por sus aires de thriller policiaco. Sin ser la mejor pieza de Asghar Farhadi, 'Todos lo saben' acierta en su armado y en cómo, a partir de ahí, provoca tensión.

No hay rastro de la habilidad mostrada en el pasado por el iraní a la hora de suministrar emotividad, y de su capacidad para conmovernos sin recurrir al más obvio sentimentalismo.

Es la película más débil de Farhadi, pero sigue siendo mejor que la gran mayoría de dramas comerciales (...) Carece de la precisión, o la ambición, de los trabajos anteriores de Farhadi. 

'Todos lo saben' tiene los ingredientes típicos de los mejores trabajos de Asghar Farhadi (...) El resultado es un híbrido extraño y decepcionante que es mitad thriller charlatán, mitad drama familiar 

Farhadi revela suficientes detalles interesantes para detenerse en los momentos individuales y apoyarse en observaciones íntimas (...) Una reflexión provocativa sobre la comunicación 

Algunas partes están muy poco desarrolladas (...) Con una premisa apasionante y un reparto de calidad, Farhadi ha elaborado su película más ordinaria. 

El director iraní es un maestro examinando las tensiones de clase y género (...) Una obra sólida e inquietante 

El conjunto es menos que la suma de sus partes. La temperatura emocional que logran las actuaciones no es capaz de disfrazar la naturaleza mecánica de la historia 

El punto fuerte de Farhadi es evocar dilemas morales contemporáneos a través de relaciones melodramáticas (...) Farhadi está incómodo con los elementos cómicos y paródicos 

Asghar Farhadi introduce con habilidad amor, resentimiento, clases, dinero y lazos familiares en una historia que tiene fuerza (...) Entretenida y sólida 

El punto fuerte de Farhadi es evocar dilemas morales contemporáneos a través de relaciones melodramáticas (...) Farhadi está incómodo con los elementos cómicos 

Dos irrefutables Bardem y Cruz, por encima de las dudas de Farhadi. (...) Una agria y dolorosa disección de la mentira del director iraní. 

Siempre reconocible y perturbador Farhadi. (...) Notable. Cruz encarna admirablemente el vértigo de quien puede perder lo que más ama. (...) Farhadi despliega su poderío sentimental para hablar del pasado 

Dentelladas de un género al otro que tienen la singularidad, sí, de estar preñados ambos con la gigantesca sutileza de este director (...) en un melodrama mesetario, toledano, y tan de interior, tal vez le falte una especia al caldo. 

Fracasa en la verosimilitud de sus giros argumentales, en la caracterización de algunos personajes secundarios y en el dominio de sus tempos. Los actores salvan a menudo la función, pero no es suficiente para que la excursión de Farhadi a España deje de oler a rancio. 

Una vez más, Penélope Cruz llena la pantalla como la encarnación de la española por excelencia. (...) una película elegante, transparente, aunque no especialmente trascendente 

Una historia de “pueblo chico, infierno grande”, en la que hay tantos recelos familiares, tantos rencores de clase, tantas cuestiones de dinero, y tantos secretos a voces que, a la salida, un experimentado crítico turco dijo sentirse casi como casa, viendo una telenovela de su país. 

Mezcla de drama familiar y thriller, la película filmada en España por el director iraní de 'La separación' no termina de convencer ni como una cosa ni como la otra. 

Hace de su título algo más que un enigma. Todos lo saben que tamaño elenco con este director no podría haber fallado. (...) Cuando un filme se basa en las relaciones, si éstas están bien contadas, difícil que el batido no se disfrute. 

Todo lo que circula por fuera de ese drama íntimo -el asunto policial, básicamente queda un poco desdibujado, revelándose como recurso introducido con fórceps en un guion apuntado con claridad hacia otro lugar. 

Cuando los secretos van revelándose, 'Todos lo saben' pierde fuerza (...) A partir de ahí Farhadi apela más al impacto simbólico que al desarrollo del drama, como si de golpe hubiera dejado de confiar en sus mejores herramientas. 

Farhadi (...) dirige este thriller, (...) en donde se puede ver claramente su falta de control a la hora de dirigir a los actores (...) Pese a ser una historia que técnicamente resulta impecable, no luce ni creíble ni natural. 

La película mantiene la tensión del relato gracias al buen oficio de Farhadi y al profesionalismo de un reparto de primera. 

Construyendo un anti-suspenso, con fotografía medio empalagosa, (...), a Farhadi se le va la mano en este melodrama familiar de giros “sorprendentes”, iguales a lugares comunes de policial televisivo. 

La película es fina, inteligente, bien hecha. Para Farhadi, sin embargo, es un poco decepcionante: debe de ser la menos consistente de sus obras. 

No es que 'Todos lo saben' sea una mala película. (...) pero para los estándares de este realizador es su película más baja. Es intensa, va acumulando nervios y tensión, pero más temprano que tarde se termina pareciendo más a un culebrón que un auténtico drama. 

A pesar de sus varios aciertos, la historia se estanca en su medianía, tornándose a ratos algo repetitiva y obvia. 

Al final, Farhadi domestica esta tierra ajena e indómita a sus reglas y usos. Muy buena. 

Se revela y mantiene como cine de personajes con caracteres tan vigorosos cuan fuertemente tipificados que extrae lo más posible de sus intérpretes prestigiosos. 

El director iraní ha optado por recurrir a estrellas de corte hollywoodense (...) Lejos de beneficiar a la cinta, ese lustre comercial tiene como efecto volver más memorable aún la vieja manera Farhadi de contar historias íntimas muy intensas con recursos más discretos y dramáticamente eficaces. 

En algún momento de ese derrotero Farhadi deja de hacer pie y reemplaza las libertades narrativas por una estructura de causas y efectos rígida, un mensaje de orden moral apuntalado por una gravedad autoimpuesta. 

El resultado no es el mejor porque abunda en desniveles narrativos. Afortunadamente, hay una preeminencia de importantes actuaciones del elenco femenino. 

Atrapante historia realmente bien hecha, con un elenco de primera.