Críticas de la prensa de la serie The House of Flowers

[Crítica 3ª temporada]: La serie regresa para ofrecer más chanchullos telenovelescos y viajes a un pasado glorioso y complejo. Es un regalo para los aficionados

[Crítica 3ª temporada]: Se siente una contundencia bárbara, porque los personajes están más que consolidados y porque los responsables de esta joya (...) supieron encontrar los lugares comunes de la telenovela mexicana, deconstruirlos y reinterpretarlos. 

[Crítica 3ª temporada]: ¿Si se extraña a Verónica Castro (...)? Sí, pero encontró darle un “regreso” gracias al cambio en su estructura. Estos episodios narran el pasado de su personaje, (...), que a su vez sirve para darle más capas al presente. 

No es más que una apretada telenovela de trece episodios que, conscientemente, entre aciertos y tropezones, deconstruye y reconstruye el género, respetando ciertos elementos clave para luego jugar con otros. 

Caro nos presenta una historia que nos pone frente al espejo de la normalidad para mostrarnos el reflejo repugnante de lo que no es malo fuera, sino que es malo porque se esconde. 

'La casa de las flores' es, ante todo, un concepto para divertirse, para pasársela bien. Y no vea solo un capítulo, véalos todos, porque siempre está pasando algo, los personajes siempre están creciendo. 

No oculta su condición de culebrón. Pero también se reivindica como algo diferente a lo que se puede esperar. (...) Los capítulos se pasan volando combinando nuevas tramas, golpes de humor negro y situaciones disparatadas. 

Se trata de una telenovela de toda la vida, a la que se le ha aplicado una capa de chapa y pintura para dignificarla y darla la vuelta. (...) Cecilia Suárez se come las escenas a bocados, es un torrente cómico 

No solo es el regreso de Verónica Castro a la televisión, también es la confirmación que hay series a destacar que no proceden de Estados Unidos, España o Inglaterra. 

Descubrir todos los secretos de la familia Mora será un viaje divertido. 

El valor de 'La Casa de las Flores', se encuentra en la fuerza que como comedia de humor negro despliega en sus primeros capítulos (...) El problema central (...) es precisamente el haber renunciado a uno de los principios básicos de la estructura dramática clásica.