Críticas de la prensa de DOS DÍAS, UNA NOCHE

Una épica socialista en miniatura, sincera y humana.

Es una película rara, de una simplicidad nada forzada, que te dejará impactado durante mucho tiempo. Y es honesta hasta su perfecto final.

Los Dardenne se ponen realistas sin adoctrinar (...) se olvidan de la retórica y van directos a a la emoción, abordando la urgencia del drama en toda su honesta simplicidad.

Un thriller social digno de su modelo lumetiano, tan honesto como contundente, tan lúcido como delicado, que nunca pierde su nervio narrativo

Este par de maestros del cine logran lidiar con los problemas de la economía mundial pero retratando historias a la vez personalísimas y universales.

Utilizando el tema del recorte de plantilla, los directores generan humor, emotividad, suspense y un drama social estimulante

Esta película es un ejemplo de trastiendas morales y de lo muy lleno que puede estar un cine absolutamente despojado.

La sofisticación del cine social europeo

La actuación de Cotillard se mantiene interesante (...) La fuerza del film viene de forma discreta a través de las revelaciones, algo que es el sello característico de los Dardenne

Los hermanos Dardenne incorporan a una estrella de cine y no pierden nada de su verosimilitud ni de su maravillosa capacidad de observación ofreciendo otra poderosa muestra de la vida de la clase obrera belga. 

Su aparentemente simple premisa oculta una satisfactoria demostración del distintivo talento [de los Dardenne]. 

Los hermanos Dardenne, especialistas en la intimidad sin adornos, suman otra lúcida contemplación a la cruda realidad social a su impresionante filmografía. 

Tiene suspense, es sobria y, en el sentido original de la palabra de Dios, tremenda (...) Una película hermosa. 

Maestros de lo imperfecto. (...) Los Dardenne vuelven a ofrecer una obra maestra con la excusa de la crisis 

Un artefacto de exquisita sensatez narrativa y estremecedor poder para remover conciencias (...) Es gran cine del siglo XXI, el de la crisis y el derribo, el que puede ayudar a entender muchas cosas 

Los hermanos Dardenne cuentan esta historia con realismo creíble, retratando la vida con tono y vocación documental, sin enfatizar diálogos ni situaciones, huyendo de las descripciones maniqueas 

Maravillosa, aleccionadora y actual (...) Es la mejor película de una cinematografía excelsa, iluminada además por la cinegenia de Marion Cotillard. 

Cámara casi siempre en mano, (...), lo que le da espontaneidad al relato, que no tiene absolutamente nada de improvisación, todo ello redunda en un trabajo magnífico de un lado y del otro de la cámara. 

La película va de lo social a lo íntimo, sin juzgar a nadie, sin dividir el mundo entre villanos y héroes, (....) Un cine inteligente. Un cine de resistencia. 

Desarmante obra maestra, (...) un redescubrimiento y un reciclaje resurreccional del mejor neorrealismo italiano clásico, pero no un retorno, sino una retoma de sus elementos más esenciales. 

La puesta en escena es austera y honesta, recrean a seres humanos comunes y corrientes con los que por lo tanto es fácil identificarse; (...) una de las mejores películas de los hermanos Dardenne. 

Cada vez quedan menos cineastas que sean garantía de calidad. Los hermanos (...) Dardenne son un par de ellos. (...) La habilidad de los Dardenne se advierte en la urgencia que le imparten a un asunto que podría volverse monótono. 

A pesar de la notable actuación de Marion Cotillard, el film de los hermanos belgas exhibe algunas abdicaciones en el guión que eran inimaginables en films anteriores. Afortunadamente, los últimos minutos ofrecen el equilibrio acostumbrado en su cine. 

Los hermanos belgas nuevamente abordan el realismo proletario, (...) sin juzgar a nadie pero con una clara toma de partido, (...) una aproximación bastante precisa del estado de situación de la clase trabajadora del primer mundo. 

Cine moral, pero sin prédicas baratas, este es un acertado análisis aplicable además a países en vías al desarrollo como el nuestro. 

La tensión entre el beneficio propio y la solidaridad con el compañero constituye un conflicto tan fuerte que basta para dinamizar toda la película. 

Esta película, por sobre otras anteriores (El hijo, El niño), está iluminada por una forma de esperanza que cabría llamar cristiana, como lo fue la mayor parte del neorrealismo italiano del cual descienden. (...) es cine de primera, gran cine sin duda alguna. 

Los hermanos Dardenne (...) examinan con delicadeza y sensibilidad la vida de la clase trabajadora belga. 

Una película emotiva. (...) Quizás lo más exótico para la filmografía de los Dardenne sea Cotillard en el papel principal. (...) Es capaz de reflejar la depresión de una mujer que se ve prisionera de una situación que, básicamente, la sobrepasa. Cotillard es una gran actriz. 

Tengo la impresión que TWO DAYS, ONE NIGHT es una película floja, menor, de lo más intrascendente y, para mí, poco creíble y más manipulador que han hecho los directores belgas en toda su notable carrera. 

Es la película de los hermanos Dardenne más cercana al público de todas partes.